盛装的牧民 180×90cm

知道方先生大名是在上世纪70年代，1984年我报考中国美院研究生的时候，实际上方先生是个很重要的吸铁石。虽然我那时报名考试的时候是报考工笔方向的研究生，但是也是冲着崇拜方先生的写意人物画去的，但是可惜的是方先生正好在1984年调去上海了。直到1995年，我在中国美术学院中国画系担任副主任，聘请方先生为中国美术学院的名誉教授，方先生也接受了邀请。当时在座谈会上和方先生聊过，我也特别提到要是我早几年进学校，一定不能让方先生离开了，但是，这些也已经是后话了。

方先生给我印象最深刻的作品当然要属《粒粒皆辛苦》、《说红书》和插画《艳阳天》了，这三件作品可以说是中国近代水墨人物画历史上里程碑式的创作。因此方先生为代表的新浙派人物画对20世纪中国水墨人物画的贡献就非常大。在浙江也搞过好多次关于浙派人物画的研讨会，各有各的看法，主要的看法还是方先生作为浙派人物画的代表人物创造了浙派人物画，开启了中国水墨人物画的新的绘画语言，他把写实的素描造型和传统的笔墨很巧妙地结合起来，这个应该是浙派人物画的一个开创。我觉得也是当时乃至今日最好的一种笔墨语言，线面结合，干湿浓淡结合，水墨花鸟画中的勾皴点染等等传统水墨画技法都融入水墨人物画的笔墨当中，语言非常丰富，这种语言不但没有过时，反而更加精炼，更加炉火纯青。后来至今，水墨人物画往前推进的多种语言样式，很多是在方先生样式的基础上发展出来的。尤其是《艳阳天》代表了方增先的早期作品，它将笔墨、造型包括素描关系都能很巧妙地结合在一起。我特别喜欢《艳阳天》，当时第一次出版我也买了，它的笔墨语言非常潇洒，融入了江南的灵秀，湿润，但是也有北方那种苍润，浑厚的感觉，把北方的人物形象也刻画得非常到位，这应该说是当今中国写实水墨人物画的一个典范作品。