出发

早在一九九Ｏ年，我曾以《影像·潜像》为名，选取大学时期和兵役之后的一段无忧游历的时光，用纯摄影的热眼内视故乡澎湖，集结在台北夏门摄影艺廊和台中省立美术馆(国立台湾美术馆)举办两场巡回个展。二ＯＯ九年底，在创作心境过渡的「转场」时候，又想念起当年上山下海，直接把心眼溶入底片，安全存放视界兴味的美好感受，便决定回头整理长年散漫，但又因持续不断探看，隐然累积成形的摄影主题《迢迢路》。

独步

时间上它延接《影像·潜像》到现在的整整二十个年头，但意识创作的紧疏节奏并不一致，多数是旅行记录的另一种「错视」，有时也是解决摄影欲望的快门反射，没有目的地的刻意出走和迷路，澎湖仍然为情感发散的张望处，但经过二十年镜像透彻的对望，在自己「看」与「不见」的取舍，已悄然化为量块与线条的行脚印记，这些「人迹罕见」的绝对风景，没有抢拍的流动冲撞，也不一定谨守安份的美学形构，在更多顺势而为的环顾中，小心收纳每一处影像为不可或缺的对位元素，映照着反覆造访澎湖乡村野径的细密思量。

经过

后来落居台北，因为工作和旅行，在熟悉的风土印象或全然陌生的海外境地，回家与返乡，在马路、海域和空中，以一种片断而写意的自由注视，一意孤行的透过屋宅或交通载体，在行程停驻的片刻，隔着门窗车框、轮船与飞机舱口，捕捉白日的遐想，不时即兴的手、浓黑的影、山崖石头、树叶墙壁和无可名状的前档穿视框架，定焦与失焦的层层推移景深，再现我看故我在的现场和临场，内外交错双重指涉，从自我封闭区间的幕后窥望，投向看似开放却仍是一厢情愿的剧场空间。

停泊

《迢迢路》筛选自五百卷35厘米的黑白底片，几乎全为400感光度和微广角的35镜头拍摄，让我在有限但熟知的技术条件下得以专心拍照，印放出素描般的心象场域。图册采两个对页一图落版，部份作品两图并置意象联结，顺序串连编辑，依循年代注记成时间落点亦为作品名称，与记忆所及的地名一并放置索引。群聚主题的五十七件作品，若以地区和编年归类分析，总量比例失衡分配，突显纯粹主观偏执的艺术度量，澎湖群岛有二十八张，台湾各地十六张以及国境之外十三张，无任何裁切格放后制修图，并带有「决定瞬间」精神的细框黑边实体照片，呈现单幅影像自体完整，还原当初所认知的光影对象。每个年份选集的照片数量亦不同，群组位置的安排，期待前呼后应的理想遇合，有些年份收录多达八到九张，其它Ｏ至五张不等，而二ＯＯ八到二Ｏ一Ｏ年已明显找不到我感兴趣的照片，从容驻足街头的直观摄影至此，仿佛不自觉的逐渐淡出「迢迢路」。

一直走…

摄影普遍摹绘人像和景物，但《迢迢路》上我似乎回避与陌生「人」交会，怯场难安于世故温情，较钟情于收拾「物」的形态，而简化「景」的意境铺陈，更热衷行旅间的巨观微察，重复几种简单的「看法」，再三检视我所遭遇的地方，常见影像分散四周，虚实是主体也是边缘，近看远眺采集纹理，拼贴「物件」关系，施作线条层次分割仿若碎片的密麻细节，从具像间离为抽象，延伸现实为异境，隐去时间与地点特色的辨识，准确汇整画面结构，寻线拆解「在路上」的抉择、顿挫、想望，离去或回返，周而复始的专注行走，继续行走。