我的抽象画深受东方历史漫长的融合性世界观的影响。这种世界观有别于西方抽象画家们的那种分裂性的世界观。在西方美术史上，不论是蒙特里安的硬边几何，还是波洛克的抽象表现，其作品都是红黄蓝的分割。在我看来它们在走向纯粹化的同时不得不将自身也彻底地分解掉了，我的抽象绘画实践分为“理性几何型绘画”与“自由无规则型绘画”两个范畴，两种形式的作品。这实际上是两种精神状态下的产物： 一种是严谨规矩甚至是硬边的，一种是自由表现性的，无规则甚至无法确定边限的作品，

这两种形态反映出我的精神的两个方面，而这两个方面对我都是必需的。它们都是用最典型的最有代表性的形体表达出来。在我的抽象世界里，理性几何抽象是用最简单的形体来对世界的构成规律的作理性表达：严谨的透明方块型体，在相互叠加、相互渗透、相互映射中体现着流动画面的规律性。

另一方面，那些颜料自由洒落的表现性作品是用流动性很强的方式绘制，不可预见性非常强。材料是大量水和丙烯流淌还有粉尘状的矿物色粉洒落而成，整个过程都有着很强的不确定性。我对这种不确定性充满兴趣。在行动中 ，每个心灵的呼吸带动手势抖动都会改变着画面感觉，一切都在变动中，只有尽可能在冷暖的精神世界里让画面令自己满意，对我来说，画面的任何部分都不允许存在也不可能存在”完全安全”的区域。最小的地方都是在相互渗透相互融合着，上层与下层，中心与周围多少都模糊了界限，都有往外沿伸的可能性，在无穷无尽的生命里，我仿佛在流动中截取精神的片段，一般一张画，画到画面整体感觉可以了就停。完整只是瞬间的判断。

无论是我的几何性抽象作品，还是自由表现性的抽象作品，都统一在一个冷与暖的精神世界里。它们汇聚起来，呈现为一道长长的存在的精神全景。