倪军懂得多、见识广、才气过人。1979 年中央美院附中恢复招生，他是首届高材生。我比他小一届，他的才气一直压着我们，也不太正眼看我们，我倒是经常偷偷看他腋下的书是什么，结果常常发现是英文书名，看不懂。后来混熟了，常常出去喝啤酒，没钱也得去新侨饭店、老莫、和平宾馆，点一个罐焖牛肉大家分。我还在苏派里打转儿的时候，他的言谈里已经是新马克思主义学派，已经是塞尚、杜尚、美国照相写实、安迪 沃荷、大地艺术、概念艺术了；不知他的思想从哪里来。课堂上他居然能把工笔重彩画成照相写实的样子，对着一只鸡画着抽象画。

后来毕业考美院，他和张嘎、王迪等几个过于清高的同学都没被录取，放任自流了。工作了两年上了工艺美院。毕业后去了美国。93年邀我等赴美办展。他带我逛酒吧、串画廊一路开眼。自己的画倒不多、很小，有关政治人物，还有一驾直升机倒悬在朝鲜战场的半空中，很有嚼头，很有悬念。

几年后，倪军回国了，他做起了中央台人物栏目主持人，在美国他也做过体育节目主持人，有模有样言谈不俗。后来听说台里反映他形象过于凶狠，不适合百姓欣赏，也就隐退了。

倪军依然画画，不过不是潮流中的大画，是小画，有时就索性画在旧书的封面上；他是在家看看书，看烦了，看看窗外，天空有云，随手把云画在了书上。看似随性，恰恰是他的世界观。在他的世界里，艺术没有古今中外之分，没有前卫传统之隔。按他的说法我们之所以崇洋眉外都是翻译的错，他说他早晚要把外国美术史翻译成水浒的风格，这样看起来就像我们自己家的事，有了这种心态，一切才好办起来。倪军有时客座在中央美院、清华美院或美国美院讲讲学，有时玩玩电影，有时写点字，有时帮别人做做展览，编编书籍，当然有时画画画儿。

我喜欢倪军的画，家里就挂着他的《木瓜与玫瑰》，看着他的用笔用色入迷，向往他画中空间的神秘感，也总觉着画画这事儿对他小了点，他可以做许多大事情，但他好象瞧不上这个世界，与这个世界只是邂逅一下，留下点不惊扰别人的痕迹。

倪军就是个迷。

二零一一年三月十二日