黄永玉如是说

——这几年令我看了震惊的人物画是王子武的作品《曹雪芹像》，我是先看到作品而后看到作者本人的。于是，就连人也好感起来。

王子武的人物在于其中的深度。王子武没见过曹雪芹，我也没见过曹雪芹，但王子武对于曹雪芹形象的刻画是令我信服的。他的介绍我比较信得过。曹雪芹就应该是这样子。王子武的手艺固然好，别的画家也有的是好手艺，区别其实是在于塑造的功力。

你得去读书，去恭听尊敬的老人的见解，去思考周围你见到、听到的一切动人心弦的事物；由于你为人宽厚，谦虚，勤奋，免不了又引得周围的朋友们关心你，爱你，使你生活在一个值得为之献身的工作环境中。我很少去打听有关王子武的艺术生活，但肯定曹雪芹造像中有王子武自己的影子，是一种非常蕴藉的影子，有如我们最近偶尔见面匆匆交谈几句话之后所得的那点美好回忆一样，他给我一种年轻的极有实力的纯朴的印象。我没有听说他夸耀过自己与毁谤过别人；也不相信他心里对人和事一点都没有数。曹雪芹造像和杜甫像一些作品充分地证明这一点，对两位前人，他的看法是非常深刻的。

祁硕森如是说

——王子武先生能以小见大，画幅不足三尺，但让人感觉画面之景广阔无边；其二，画中之鱼虽小，最大者不过拳头，而给人的视觉冲击非同寻常，特别三条横向而来的墨色金鱼，沉静而缓慢，犹如三艘战舰徐徐驶来，不知它们对前方目标有何作为。这也许是画家“见山不是山，见水不是水”的超凡胸襟的表达，可见他不是画眼中所见之鱼，是画心中所思、所想之“鱼”；其三，在作品构图上大胆对比，独具匠心。在右下的比重较大，是四条以黑色为主调的四条金鱼，左上则以红色为主的四条金鱼，虽然黑红都是四条，但主次分明的两大板块产生了大对比、大变化，这是决非常人所能为的；其四，拙中寓巧，就我们所见子武先生将近老年的许多作品，大都表现出一种苍老生拙之美，不象他中早年时期，大多是灵动活泼的美，六十岁以后风格渐变，表现出苍老、厚实、沉雄、空灵、简远、高古的气质，此作便是这种风格的集中体现。王子武先生有许多过人之处，还请赏者慢慢体悟，这仅是个人的拙见。

梓封如是说

——注重素描与速写的修炼，注重人物关系与造型的处理，将中国画所特有的笔墨技法施展于写实人物画之中，王子武所展现出来的更具有中国画味道的写实人物画可谓个性十足。甚至于在很大程度上，他那潇洒飘逸的线条以及皴擦点染下的人物使得画面更加具有艺术性，相比为其师长的刘文西所创造出来的素描式水墨人物画亚更具有艺术张力。

随着一个时代的终结，在艺术探索中逐渐完善自我的王子武更深切的体味到中国画的精髓之所在。发扬与改善、传承与变革，从传统中国绘画中所汲取的精华被他贯通于心中水墨人物画的创作之中。源于书法的笔墨线条被大量使用，传统绘画中的皴染也更加简练而精到。同时对于水的运用被逐渐加强，或浓或淡、或干或湿之间将人物的形与神的精神气质充分的展现了出来。他很重视运用线条，虽然在力度上不及范曾那般钢筋铁骨，也不如何家英笔下的那般舒缓流畅，但他笔下那柔中代钢而又笔墨韵味浓厚线条也同样独具魅力。

石青如是说

——比如说王子武和范曾的画的价格，王子武比范曾高，大家一听就说不可能！你们见过王子武画的曹雪芹、杜甫、山鬼图卷吗？在1978年王府井北京画店，卖王子武画曹雪芹像壹万捌仟元，范曾、李可染、董寿平的画还捌仟。为什么？行有行规，好就是好，传统体载上王与范不分上下，分的是：现代体载，王子武在八十年代就名扬中华，所画齐白石黄宾虹像、矿工、渔夫、少女、教师等等，震憾整个中国美术界，蒋兆和就说：人物画要看王子武，他己超我。画家之间的差就一点，这一点就是区别之处。多点就是成功之处，范曾画的体载太少了。