泰康人寿大厦外景

关于“泰康人寿艺术收藏”：

泰康人寿是国内最早开展当代艺术收藏的金融企业（2003年），在国内还没有当代艺术品市场的时候就开始了，至今已经有了相当的规模。作为机构收藏者，泰康人寿的收藏行为一开始就是专业的，从学术出发的，多年来积累了许多经验，建立了较完整的、有针对性的体系。

公司于2003年创办了泰康空间（原泰康顶层空间），从此，便与艺术界的生产有机的连接了起来。致力于中国美术史的发展研究、日常性展览及学术活动的开展，并以当代艺术的发展为核心为公司建立起了系统性的艺术品收藏。泰康空间创办至今，公司已累计资助200余位艺术家、举办了数十个艺术展览，同时收藏了大量的艺术作品，在支持与推动中国当代艺术的发展上做出了重要的贡献，泰康空间也因此发展成为一个在国内颇具口碑的专业艺术机构。

十多年来，经过泰康空间的不懈努力，泰康人寿的艺术收藏已经基本步入专业化、体系化阶段，大量具有历史意义的艺术作品和美术史上的重要代表作品被纳入泰康的收藏系统。同时，基于对艺术发展前瞻性的发掘，泰康人寿也对年轻的艺术家和艺术活动进行专项资助。目前，泰康人寿的藏品种类繁多，几乎囊括了绘画、摄影、雕塑、装置、多媒体等全部艺术类别和样式，体现了泰康对艺术发展格局的整体把握和战略思考。不久的将来，我们也许可以在泰康人寿自己的美术馆里一睹它们的全貌。

直接的购藏行为，是对艺术家的创作和艺术生态发展的一种既实际又有效的支持，而泰康人寿多次在慈善义拍上的购买善举，则真正体现了我们的艺术收藏事业的公益性质，通过对重大灾难性事件的关切，履行了一个企业应有的良知和她应尽的社会责任。针对2008年汶川地震、海地地震、阿拉善环境保护等一些列慈善拍卖的支持……，泰康人寿以类似的方式已累计向社会捐助达千万元之巨。在今天，艺术品收藏作为泰康人寿企业文化中的一部分也愈发重要。

当下越来越多的本土民营美术馆、私人美术馆涌现出来，各自的现状、未来如何发展、美术馆的收藏应如何展开等问题仍在实践探索之中，泰康希望能以持续不断的实际行动来推进当代艺术的可持续发展，对于泰康十年来对艺术的赞助与支持，业界也把“泰康现象”作为研究案例之一。

中国美术馆馆长范迪安称赞泰康的收藏是一种“淡定的收藏”，在展览画册开篇文章《历史与收藏的互映——写在泰康人寿成立15周年艺术品收藏展之际》中他提到：“经过10年的积累，泰康艺术收藏有了自己丰裕的存在，而最值得称道的是这份收藏在学术层面上承载了中国美术一些重要的历史，包括一些可以达到“以图证史”作用的经典。因此，当这份收藏品得以展示时，不仅满足了人们对泰康藏品了解的意愿，也呈现出这批藏品的图像学价值，它们在20世纪中国美术历史的“上下文”中，拥有了牢靠的位置。

展示在人们面前的泰康艺术收藏首先具有时间的脉络。收藏是无止尽的，藏品质的价值胜于量的价值，这些都是浅显的道理，但如何能在浩瀚的艺术品海洋里淘金获宝，构建起藏品的时间序列，也即历史的图景，则是对收藏者眼光和意识的检测。在泰康藏品中，那些重要的作品之所以重要，就是因为它们代表了一个时间的节点，一段艺术史的缩影，也是一个时代社会的标识。......这些藏品——确切地说——是隐含于藏品背后的收藏动机、收藏信念，让我们看到了泰康艺术收藏的价值，在今天我们普遍讨论艺术收藏应如何持以良好的动机时，泰康走过的道路提供了重要的经验。”

关于泰康人寿收藏体系

泰康人寿近年的艺术品收藏围绕当代艺术展开，后针对美术史的梳理研究和分析，收藏体系的定位现可归结为：1942-1976，1976-今两个历史阶段，和青年专项部分，希望未来收藏整体上反映从1942年以来的中国美术史发展变化以及特别关注艺术的未来走向。

（一）毛泽东时代美术“1942-1976”从《延安文艺座谈会上的讲话》发表到文革结束，是20世纪中国美术史中一段独立、独特的发展阶段，是以中国共产党为统一领导和组织，以意识形态为基础，以“文艺为工农兵服务”思想为指导的美术体制。统一的文艺政策成为集体共有的创作观念，即“求得革命文艺对其他革命工作的更好的协助，籍以打倒我们的敌人，完成民族解放的任务。（毛泽东）”从整体上讲这段美术并不独立，是那个历史时期政治当代性的一个重要组成部分，却因此形成了别具一格的美术样式与形态。她所承载的是一段极其重要的历史和数十载的集体记忆，以及影响深远的文化变革。

（二）现当代美术“1976-今”是直至今天正在进行的、活生生的美术阶段，其发生极大程度上植根于上述历史阶段和对它的文化反思，以及它壁垒坍塌形成的开放所导致的文化冲击。文艺重获自由，却面对更多问题。

关注这两段美术史，透过体现时代特点和精神的美术作品探究这两个意义深远的时代，是泰康人寿艺术品收藏体系的核心，同时希望大家通过我们的收藏能够对了解这段时间的美术史发展有所帮助。