1985
11 月 18 日:“劳生伯作品国际巡回展”(即罗伯特•劳申伯格)在中国美术馆展出,作品为装置、拼贴和版画,除此之外劳申伯格还在北京 的民族文化宫进行了一场多媒体表演— 《塘鸭》:罗伯特•劳申伯格穿着旱冰鞋背着雨伞般的物体在舞台上来回跑,舞台上挂着银幕,录像 投射其上。劳申伯格可以说是中国八五美术运动得以迅速展开的催化剂,也是率先把多媒体表演带到中国的国外艺术家。

1988
张培力创作完成其第一件,也是中国内地第一件录像作品《30×30》。
11 月 22 日:批评家高名潞在安徽黄山市屯溪的江心洲宾馆策划组织了“黄山会议”(原称“88 中国现代艺术创作创造研讨会”),史称“黄山会议”。 与会人员有来自全国各地的百余名中青年美术家和理论家。张培力创作于 1988 年的作品《30×30》在此会议上内部放映。

1989
2 月 4 日:“中国现代艺术大展”在中国美术馆展出,期间被迫停展两次。张培力的作品《30×30》在此展览上首次公开亮相。

1990
德国汉堡美术学院的密茨卡(MIJKA)教授带着德国电视台为科隆市九百周年庆典而组织的大型录像艺术展映的 8 小时录像带来到中国,在 浙江美术学院(现中国美术学院)分两次讲座并向全校师生播映了这批录像带。这是中国与录像艺术这个术语的第一次感性接触。随后,中国 艺术家们开始在面临技术和物质条件的巨大限制的境况下进入到对创作媒体的更深刻的体验之中。
颜磊在其杭州竹竿巷家中看到《(卫)字 3 号》(录像)。随后,颜磊、邱志杰、佟飙等同宿舍同学先后开始制作录像。邱志杰开始创作《作 业一号:重复书写一千遍兰亭序》,并于次年以较随意的纪录方式拍摄。
年初,陈劭雄、林一林、梁钜辉、徐坦成立“大尾象工作组”,他们均直接用都市的元素,如建筑工地、街道等等进行创作。“大尾象工作组”
通过行为、装置、录像来探索空间的概念。

1991
11 月 22 日:策展人吴亮在上海教育会堂地下车库策划了“车库 '91 展— 当下经验的现实”,展出作品包括张培力的录像作品《(卫字)3 号》。 参展艺术家除张培力之外,还有宋海冬、孙良、胡建平、何旸、龚建庆、倪海峰、耿建翌。
吴文光的独立纪录片《流浪北京》参加日本“山形国际纪录片电影节”,这是中国独立电影人第一次参加国际电影节。

1992
6 月:第 9 届卡塞尔文献展外围展“时代性欧洲外围艺术展”在德国举行。蔡国强、李山、吕胜中、倪海峰、孙良等参加,中国前卫艺术作品 开始进入国际大展。

1993
1 月 1 日:策展人栗宪庭、张颂仁策划的“后八九中国新艺术”(POST 1989:NEW ART IN CHINA)分别在香港汉雅轩、香港市政厅举办, 此展览随后又在澳洲、美国巡回展出,时长达八九年之久。“后八九中国新艺术”是中国当代艺术整体性被国际了解的一个展览,是 1989 年“中 国现代艺术大展”后影响较大的展览。张培力的录像作品《作业一号》也在此展览展出。
张培力的录像作品《(卫)字 3 号》及《水— 辞海标准版》参加了在德国柏林世界文化宫举行的“中国前卫艺术展”。
“张培力个展”在法国巴黎 Crousel-Robelen 画廊、法国巴黎 Round Point 画廊举行,展出录像作品包括《30×30》、《(卫)字 3 号》、《儿 童公园》等。
6 月 13 日:“第 45 届国际威尼斯双年展”在意大利威尼斯举行。中国艺术家首次参加入围威尼斯双年展,广泛受到关注。耿建翌、张培力、 方力钧、喻红参加“东方之路”展,王友身参加“开放展”。
邱志杰重新拍摄《作业一号:重复书写一千遍兰亭序》,采用俯拍机位,画面为书写的手,完成其第一件录像作品。
邱志杰在杭州创作录像雕塑《色情狂》,并帮助佟飙拍摄《被注视的睡眠》。

1994
4 月 10 日:宋冬在中央美术学院画廊举办影像装置+行为的个人展览“又一堂课,你愿意跟我玩儿吗?”,30 分钟后被查封。
5 月 1 日:策展人王林策划的“媒体的变革— 第三次中国艺术研究文献展”在上海华东师大图书馆举行,展出海内外近百位艺术家自 20 世 纪 90 年代以来创作的装置与行为艺术的上千张图片、幻灯片及 30 多盒录像带资料,并举办了以“转型期的中国美术”为中心议题的讨论会。 此文献展对于非架上艺术家的意义重大。
7 月:由林仆和林松策划的“翰墨新艺术方案大展”在北京王府井的红霞公寓举办,来自北京、上海、广州、湖北、甘肃、云南、河南、海南、宁 夏等 30 余位艺术家提交方案,共展出 70 余件方案作品及 12 件录像作品,其中包括徐冰的录像《文化动物》和吕胜中的录像《灵魂之碑》等, 这是国内 首次艺术方案大展。
7 月 8 日:刘安平和王劲松合作的录像作品《北京你早》在北京东四大华电影院录像厅进行私人放映。期间发生赵少若、刘安平的行为《泼墨事件》。
9 月:由批评家高岭主持的“当代艺术观摩会”在北京当代美术馆举办。播放了宋冬的录像作品《容器》、王晋的录像《1994 年4月9日•红•北 京— 九龙》等。
10 月 1 日:艺术家朱金石私人公寓举办“后十一,当代艺术展”,参展艺术家王蓬、王劲松、尹秀珍、苍鑫、朱金石,宋冬展出了影像装置《日子》。
10 月 25 日:在首都师范大学美术馆举办“94’中日韩国际现代艺术展”,这是 89 后在中国举办的第一个公开的国际当代艺术展,中国的参展 艺术家有王广义、王鲁炎、王有身、顾德新、魏光庆、李永斌,汪建伟、宋冬。展出了宋冬的影像装置《渗透吸收》。
11 月:朱加播放录像作品《永远》。
陈劭雄利用自己的摄像机,创作了他第一件录像装置作品《跷跷板》。

1995
“来自中心的国家— 1979 年以来的中国前卫艺术展”在西班牙巴塞罗那圣莫尼卡艺术中心举行。 5 月:由冷林策划的颜磊个展“入侵”在北京儿童艺术剧院举办。展出了多件录像作品。
6 月:王功新在北京报房胡同自己家中第二次“工作室开放”活动中,展出录像装置《布鲁克林的天空》,随后,林天苗展出录像装置作品《缠 的扩散》。
8 月:“新亚洲艺术展”在日本东京都文化交流中心举办,宋冬和汪建伟展出了影像装置。
9 月:宋冬录像作品《容器》、《墨》与汪建伟的录像装置《循环》参加了“首届光州双年展— 超越边界(BEYONG THE BORDERS)”中的 由“录 像艺术之父”白南准策划的 “INFO ART”展。
9 月:邱志杰在威尼斯双年展上看到代表美国馆展出的比尔•维奥拉(Bill Viola)的录像作品《埋葬秘密》,随后,决定在国内推动录像艺术, 并和吴美纯一起译出比尔•维奥拉画册中的文章发表在《江苏画刊》上。同时,邱志杰开始构思“现象 / 影像:中国录像艺术展”,并寻找赞助, 广泛接触和鼓动艺术家。
10 月:由黄笃策划的“张开嘴、闭上眼— 北京、柏林艺术交流展”在北京首都师范大学美术馆举办。中国参展艺术家有张培力、耿建翌、王功新、 宋冬、尹秀珍、展望、王蓬和朱金石。其中柏林的艺术家古斯塔夫和宋冬展出了录像装置作品。

1996
3 月:由朱其策划的“以艺术的名义”当代艺术展在上海刘海粟美术馆展出。耿建翌、宋冬、陈少平、金锋等展出了录像装置作品。 6 月:由钱志坚策划的宋冬录像装置个展“掀开”在首都师范大学美术馆举办。
9 月 14 日:由邱志杰、吴美纯策划的“现象 / 影像:中国录像艺术展”在杭州中国美术学院举行。展览展出了来自北京的陈少平、颜磊、朱加、 李永斌、王功新,杭州的杨振中、高世强、陆磊、高士明、耿建翌、张培力,上海的钱喂康,广州的陈劭雄,福建的邱志杰等十五位艺术家的 十六件作品,基本以录像装置为主。这是中国国内第一个纯粹以录像艺术作品集中亮相的展览,是录像艺术在中国兴起的第一次总结。策展人 编印了两本重要刊物《录像艺术文献》(原文主要来自栗宪庭由美国带回的文集和杂志)和《艺术与历史意识》(佟飚担任两本刊物的美编), 为中国的观众深入了解录像艺术提供了重要的线索。“现象 / 影像:中国录像艺术展”为录像艺术的再发展创造了理论条件,克服了畏难心绪, 也为之后的此类新媒体展览活动在器材、设施、布展经验等方面的问题解决提供了一些模式和经验。《江苏画刊》介绍该展的文章作者“林仲璐” 为邱志杰笔名。
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“李永斌录像作品展”在中央美术学院画廊(现中央美术学院美术馆)举行。
12 月:宋冬、汪建伟的录像装置参加在韩国举办的“’96 水原国际交感艺术祭”。