出走

30多年来，李红军曾不断地以农民、干部、艺术家的多重身份，在城市与农村、体制与社会、传统艺术与当代艺术的不同位所中，不断地使用他的分身之术——出走与回守。

80年代，李红军创作的年画《春华秋实》，如果说是对传统民间美术的揣摩与研习，那么素描《三面风景》系列，则是中国传统艺术与西方现代艺术的相互关照。从 90年代初创作的油画《老婆、孩子、鸡》系列到装置《红蜘蛛》系列，是他的艺术创作完成了从传统艺术到当代艺术的艰难转身。1995年凿纸作品《道·器》的创作，为李红军的纸媒艺术埋下了伏笔。然而在1996年，他又一次从当代艺术中出走，回到了工作单位，直到2006年攻读中央美术学院艺术硕士为止。十年间，李红军一直在陕西的乡间研究淳朴的民间美术，照顾病弱的妻子。

2006年，李红军又一次从单位、家庭和传统文化研究中出走，回到了北京，重新开始专注于纸媒艺术创作，拓展纸材语言和生存体验的表达。李红军的作品看似简单，但很柔顺、丰富和层次井然，就像某种根据特殊运算得出的数学模型，表现出他对与单纯三维空间拓扑结构的敬意。李红军借用数学中的拓扑、考古学的分层以及人类学意味的方法，持续创作出了《自己》、《空洞》、《里外》、《偏移的纸片》、《膨胀的纸片》、《游离》、《卷曲的对角线》等一系列作品。其中使用的正负形、加法、减法、旋转、偏移等语言方式，极大地丰富了纸媒语言和它的表现张力。李红军的作品将日常整理文件、玩扑克牌、摆放餐纸等生活经验，以陌生化的方式呈现出来。惊喜之余，会使我们感到艺术竟然距离我们很近，就像每个人身体上的皮肤那样与我们没有距离。

如果说创新是艺术的生命，那么每一次创新便是一次出走，每一次出走则意味获取更多的体悟，每一次出走是一次新的探索与挑战。但愿李红军的作品能带给观众一些惊喜，一缕清新...

王新友
2011年8月于北京