光墨论

中国画，自古有笔墨之说。笔者，线也；墨者，色也。有笔有墨堪称上品，而有笔无墨，有墨无笔，无笔无墨者皆为下品。

笔法，“有十八描”“十八皴”之程式，墨法，有焦浓重淡清，干湿枯焦润等五色之说，虽有金碧、青绿、浅降之着色法，然中国画，仍保有黑白世界之风貌也。

古今名家，熟谙笔墨世故，知白守黑写世间万物，气宇非凡韵味丰足，佳作不胜枚举。近百年画界前辈：白石，大千，抱石，悲鸿，风眠，宾虹各领风骚。创水墨、彩墨、粉墨诸法，融汇西中拓展天地，其间可染之染法黑里透明影响深远。后辈学子，因误识宾虹老人之眼疾，更不明可染之艰辛，以墨追黑，黑笔黑墨，黑压压密麻麻，成一代黑笔黑墨之风也！

吾自幼学画，南北奔波，半百未成，每重温“六法”珠玑铭心。回顾世界画坛，东西文化无时不交流融汇，一代大师无人不师承人类文明精华。西洋画以色彩见长于中国画之书法趣味，中国画以笔墨之线形美鹤立于世界之林，“写意画”是东方绘画之极，“印象画派”乃西方绘画之精也！“笔墨当随时代”。治学半百终得正果，以色补墨，以光入画。创“光墨法”。令光彩辉映，满纸明亮耳。

“随类赋彩”为中西绘画之古典色彩观，而“随光赋彩”乃是开一代现代画风之钥匙也！

有笔方有墨，有光方有色。气韵生生笔墨动，随光赋色彩虹飞，墨线色线皆光色线，勾皴拼染点真情。

忘山
一九八九年十二月二十二日记

光墨论（下篇）

光者：明也，心之灯，命之镜，洞察宇宙万物，观照人生百态。墨者：质也，色之本，笔之跡，写世间万象，现造化生机。

古今中外事丹青者，皆由描绘而达抒情，直至艺臻精熟，终成巨匠。千年以来经写实而抽象随心所欲五花八门，杂像繁生，美丑不分，雅俗难辩。中国画：萱纸为本，竹管毛笔，万毫齐力，清水作介，一滴千姿。唐宋明清巨匠如星，近百年来，人心似火，急于名，激于成，画仅成图，墨只为黑，无光无彩，辜负丹青，更有不顾纸笔者，行动手足弃毁文明。

吾求艺一生，古稀悟道创光墨之画，近半百光阴，孤处一隅，忘世忘形。忘山忘水，品天我归一，忘物忘行化腐朽神奇，忘知忘已参荣辱捨离，笔墨随心，人笔一体，色空水跡，东方气韵，开天眼入虚静，识造化悟玄机，握笔化蝶，临池乐鱼，悲欢如一，无涯空云。

忘山
二零零七年三月十二日植树节