从法律角度上来说，肖像，首先必须反映出特定公民的主要特征；其次在图片中公民肖像应占主体地位，而不是作为陪衬体。

从美术的角度上来说，肖像，是用图画、素描或其他绘画手法描绘某人脸部的像。

严格意义上来说，陈子君、罗奇、赵峥嵘三人作品都不能算肖像，不管从法律的意义上还是从美术的意义上；确切的说，他们的作品只有“肖”和“像”。

陈子君从成名作《恶女十忙》起，一直致力于创作怪诞而另类的年轻女性形象。这些面目模糊的形象与我们对年轻女性惯有的“青春、美丽”思维定式大相径庭，然而她们有血有肉、真实得让人心动。

罗奇，努力在画布上消除人物 “特定公民的主要特征”，画布上一系列没名没姓、只有简单身份标志的朴素小人物，彰显着画家对生活和艺术的独立姿态：这世道，我们都是多余人。

赵峥嵘，在打着“肖像画”标签的作品上，既没有人物特征也没有主体地位更没有“某人的脸部”；他们是一群鬼鬼祟祟的影子，在被压缩的空间里游荡。这也许就是生活给画家的启示。

在图像当道的世代里，为了得到更多的机会，人人都希望自己有一个明确的肖像，这肖像正面、积极、个性十足；画家们也在努力让自己的作品充满“肖像味”。

尽管没有观众期待的“肖像”出现，但没有人能对他们作品中透露出来的另类情绪视而不见。他们反对清晰的肖像、反对包装后的衣冠楚楚，这决定了他们的作品肖似这世代的弱势群体：在面目模糊的轮廓里，有一个真实存在的生命。

吴扬波