王迈对形象有着天然的敏感和持续的兴趣。从绘画到装置，他作品中的形象来源极为多样，在作品中的呈现也极为丰富，有时甚至显得驳杂。他用拆解的方式选取生活经验中的任意形象，如意识流般在作品中重组，但是，仔细观察他选用的形象，都与他对当代生活的感受有关。他不是以明显的姿势站在现实的“前沿”，而是尊重自己处在现实的“现场”之中的经历，用及时的态度汇集起形象的信息，使作品透溢出与当代社会现实同构的特征。中国都市化进程中的社会文化心理，巨大的历史与迅速变迁的现实交错的情景、社会集体意识形态与个人命运的叠印关系、经济时代资本的力量与文化的命运纠缠不清的状况、本土与世界相互交融的发展，都在他的作品中折射出来，这就构成了他的作品犹如一个图像信息库的面貌。如果说，其他艺术家在这个时期往往只钟情于某些或某些类形象的话，王迈则以一种“跨形象”的方式，形成了自己的风格。

邹跃进先生在评论王迈时说到：“在当代艺术中，王迈属于那种在建构不同形象之间的意义及其逻辑关联方面具有超凡能力的艺术家”，“从王迈的作品中，我们不难发现他在形象的选择、分布、嫁接、转换、重置和组合上所做出的非凡努力，他不仅充分利用了每一形象的原始意义，还让它们在重新组合中向意识形态的方向自动生成，使其具有揭示事件、事态后面真实动机的能力。”策展人党丹也评论道：“王迈的叙事方式充满结构的乐趣，各种意象的组合有一种奇异的诗化和跳跃。他擅长在视觉与观念上建立批判的逻辑，使缺乏意义的事物成为意义最丰富的载体，在不断的对后现代文明进行解构与质疑中，将取自日常的概念与现实语境相结合，进行机制的置换与拓展。”以上两位的分析准确而集中地阐述了王迈的语言特征和他艺术的文化特征，在某种程度上，他取象的随机性和语言的散发状态对应了我们所处时代现实的丰富性和生活经验中常有的无序状态，他用这种方式揭示了现实的本质。他在解构与重组、错位与组合这两种形式的交汇并用中，表达了丰富现实世界与想象性世界联系起来的意愿。

由此来看王迈近年的“石油怪”系列，就不难发现这是近20年来他艺术逻辑发展的结果，从绘画、行为到装置，语言的内在相关性十分明确，这是一位当代艺术家难能可贵的素质。中国当代艺术要摆脱由零散的感性支配艺术创造的幼稚形态，需要艺术家在语言的形成上具有自身逻辑的发展，只有在学理认识上建构起清醒的方向，才能够在语言上随机取用而又从容生成。王迈首先在语言格局上具有大的基础，他所运用的形象元素才能够在“类”上超出常规而在“意”上形成新构。毫无疑问，他为中国当代艺术建立自己的方法论提供了启示。