孙大量涂绘约束的起点，不是发现语言造成的剥离终需操纵语言的设备才能消除，也不是利用宣称荒原为禁区就获得一片禁区的当代学术便利，他只是把喇叭放到屁股那里，喇叭和屁股同时神经密布，状况危险。皮肤和铁皮都像自然层叠的绷带，严守聪明的血迹。如果说十年来国内真实的思想场所是洗浴中心的话，孙大量抓住了这个时期我们用来思考的这个部位，和帮助我们的思考不至于狭隘、想当然和见不得人的自讽装备。赤裸着，突击地，有限施暴配合等量受虐，尽量抵消心理进展的单向满足——陷入斗争关系，主动就是主动承认和预先自责，很难避免行动的侵略定性。

虽然意在画外，孙大量却未敢轻慢语言和形式，仿佛目的只是画面的形成而且有意降低语言和形式作为符号的意见运载功效。屁股接受并召唤着针刺。屁股尖叫。屁股不只是喇叭的变形，喇叭不只是屁股的延伸，二者交在，屁股确切发出它的声音。呐喊而且声明，交谈而且呻吟，政治而且余音绕梁。屁股的宣言既是明朗的，针对水汽弥漫的共享空间，更是潜在内旋，发掘受托的那个逃避的自我。孙大量一遍一遍涂掉画面，比如在苹果上面覆盖几十种专心致志地找到的东西之后画出一个拇指，这是寻我的戏剧，到底是使受托的自我给多个偶然给充满的苦役。所以孙大量的作品大多要画几年，所以孙大量的作品使人忘记尺寸的大小：它们的完成取决于这时的自我明确地停在这里、被叙述为相对于身体经历要持久得多的精神经历的情感的充满以及画面出现暖意。