本次参展的艺术家虽然只有十位，在五回展览中算是最少的一回，但水准却是最高的，称之为“精英展”，当之无愧的。这里顺便还要说明一点：本次展览既然定位在当代艺术，又为何要称“精英展”？岂不是自相矛盾吗?对此我的解释是:按照欧、美艺术史的逻辑来划分，参展的十位艺术家的作品都是架上的，又都坚持各自的精神性价值并具有了某种意义，所以尽管采用了一些后现代的“解构”策略和观念因素，可在大致上仍可以划在现代主义的范围之内，故而有了“精英”一说。若是硬把他们拉到后现代行列的话，反倒有点牵强（井士剑等艺术家虽有观念作品，但不是这次出展的作品）。由此就引起了另一个话题：中国的当代艺术究竟是一个怎样的概念、难道它不同于欧、美通行的概念吗?答案是肯定的。简单地说，中国当代艺术既包容了西方(欧、美)史概念的现代主义，也包容了这个序列中的后现代主义。它是齐头并进的，这就是事实。而且，我一贯的主张是：应优先发展我们的现代主义，理由是：一、它更切近中国的社会现实和文化史现状；二、它在中国还远未达到应有的成熟程度。