《风景，风景的》延续了黄敏的强烈个人风格，用一种全景式却又是微缩景观的方式，将中国古山水和当下众生相并置在一个构图之上。这构成了作品的多义性：视点的多层次决定了观者在与画中人一起观赏风景时，也同时窥见到了画中人的内心风景，这种风景是由普罗大众的日常性制造的，既带有社会、时代、生存面临的境遇种种信息量，也带有人性中所具有的闲懒、狡黠、悲苦、怜悯、咧笑等等特征，最后，与中国文人意蕴的风景形成冲突、对比和互相观照。

显然，艺术家用一种时空跨越的架构方式来打量这一世情，最后的结论是不言而喻的：生存与风景是一种相互依存的关系，一切风景都是内心的价值判断与取向。所以，《风景，风景的》所涵盖的内容像尼采在《人性的，太人性的》中的表达：“那幅画——也就是我们人类称之为生活与经验的东西——是逐渐生成的，而且仍然完全在生成过程中。”

这也是为什么艺术家马军认为黄敏的这一系列作品，是可以永续性加长的原因。

《风景，风景的》将于9月11日-10月31日在北京秀瓷当代画廊展出。作品全貌由3幅各长达16米的巨幅画作环形构成，画中人物比例与真人相近，这使得展出的氛围极具生动性和感染力。

黄敏生于70年代，是具有自己独特绘画语言和扎实造型功底的新生代艺术家，其绘画生涯从童年开始，有10年家传的国画根基和10年校院训练，在本科时作品即进入收藏领域，研究生时得到过詹天俊、刘小东等人的首肯和悉心教诲。黄敏的自信源自她的天赋、与普通人生活强烈的共鸣以及对绘画技艺的驾轻就熟。

《风景，风景的》是黄敏艺术生涯中里程碑式的标志性作品，这批作品耗费了黄敏大半年的心血和时间，她与绘画中的山水和人物在工作室中度过了200多天。这使得这一期间她也与忧郁和失眠相伴。

这批作品代表着黄敏作为一名成熟艺术家超越了年龄和性别的限制，她也因之正式跨入一线艺术家的阵容，并且将“女性”二字从艺术家的头衔上轻松摘掉。

《风景，风景的》邀请到胡赳赳和王春辰分别出任策展人和学术主持。