自19世纪末女性运动的第一个浪潮以来，女性主义触角伸入文化研究的方方面面，女性叙述已成为罗各斯中心主义内无可忽视的“她者的声音”。20世纪下半期，欧美兴起了新的美学思潮——女性主义美学，它重新审视和评估女性的创作传统，从哲学角度进入并颠覆以父权为主导的艺术体系；在中国，90年代以后受西方女性思潮影响，女性意识自觉萌生成长，女性艺术也成为了一个广受关注的“后现代”话题。时至今日，中国的女性艺术家正以她们自由的书写方式，表达出与普遍意义上的正统艺术若即若离、又充满个体意识的新女性绘画主义。

相对男性而言，由于女性身份的社会界定，决定了女性的诉说障碍，因此女性艺术家往往表现出这样一种特质：她们在外察与内审上有独特的视角，表达方式趋于感性细腻，动物、植物、各种生活场景，甚至是女性身体，这些日常形态在她们的艺术语言下，都散发着别样的气质，表达出女性所独具的内在精神实质。

参加本次展览的5位女性艺术家分别来自上海、武汉、贵阳等城市，她们共享同样的女性身份，又分饰不同的社会角色、个性心理，她们身后是巨大的艺术传统，笔下是当代的绘画语言，通过展览，她们借由每一幅用心之作共同拼凑出一个真实的女性世界，呈现了女性这一永恒的主题。展览题为“万物生”，意指自原古而来的女性，犹如滋养万物的土壤一般，孕育了生命、喜悦、以及各种绵绵不断的情感；又说“万物作焉而不辞”，在世间白云苍狗的变幻中，唯有女性能顺应潮流变迁，进入自然化境，隐忍不发，坚韧不拔，默守自己生存与生活之道。因此，“万物生”正是女性艺术家孕育艺术、坚持自我的最生动的写照。

没有浮躁、没有喧嚣、没有世故，这些艺术家都在寻找一种关于“真实”的最纯粹的界定，这既源自于艺术家本身的自觉，又和女性天然的美感意念息息相关。当然，她们都还很年轻，艺术的成熟尚需时日。只是即便不够完美，在今天，当主流艺术依然为了崇高而奋斗而迷茫，她们勇敢的诉说也比任何时代都更为动人心魄。

一生二，二生三，三生万物，在草长莺飞的阳春四月，让我们一起从“她视角”来感受万物伊生。