生物艺术的本质是关注物种对象的变异以及由此产生的新的形态。这种形态是生物生命的演绎，也是艺术图式的演绎。

施少平终于让他的布上生物存活，他可以与之互动，他运用具有水墨韵味的油画笔触让它自由舞动。作为绘画语言，它提供了新的图式，作为生物体的虚拟蓝本，它又是新的生命样式。不管是虚写还是实写，它的观念传达是对生物变异、对未来社会面临挑战的预演。这个过程同时也是对生物艺术的一个体验过程。它与当下艺术的孕育过程不同。这些样式的诞生和今日的时尚艺术已不具有上下文联系，它不是意识形态或社会思潮的映射。也不是抽象的纯率的观念表达。

自二十世纪末叶，艺术的发展已不再是单线线性的演绎，由于当代计算机、生物、纳米等科技发展的突飞猛进，它成为新艺术的源头，它的语言结构、美学表述和印象派以后的现代艺术几乎没有太大的关系，它更多的是面对未来社会将发生的地缘变化以及物种的变化。生物艺术的世界是如此广阔，而我们今天刚刚触到它的冰山一角。