生活在当下，末世危机所带来的精神不安，迷惘，内在价值感的缺失似乎成了我们的心病。人类一定是有一种永恒的精神存在，而这种起着支撑作用的精神理念的存在正是谢中霞绘画的动机，绘画应该是对这种精神的持守和升华，流传了几千年的广义的造型方式也一定是有它存在的理由，而要这种广义的方式之上建构个人的艺术感觉正是艺术家想追求的。  “双城生活”在现在这个社会中是一个普遍现象。游走在南京、北京，这种迁徙的生活，有种不确定感，这不仅是生活上的，也是精神上的，随之而来的是艺术创作上的不确定性，而这种不确定性带来的是对生活和艺术的重新定位和思考。   无法确定这些画是否就是艺术家本人的生活，或者也不知道她是在描绘哪个时代的故事，那些没有眉眼的女人们，他们悄无声息地幽灵般地游走在房间里，画家在这里很会摆布色彩，在不经意间她将颜色悄悄转变，而且都没有事先的设计规定，像是她在她的生活里或者她的内心世界里，顺手拈来随便涂抹。画面的文学感染力掩盖了绘画性，其实这是画家有意将绘画感减弱，使画面插图化，却又不知在为谁的文字插图？她有意让画面去意义化，或许这就是当代女性对待生活方式，以去意义的方式来直面生活本质。去意义化也应该是我们这个时代的共性，于一个没有意义的时代里，我们又怎能去寻找到意义呢？所以日常的，无意义的，无主题的画面，才是我们这个时代最真实的写照。