李纲的水墨创作大约可以算作“ 观念水墨” 的尝试，创作的重点不在于技巧的演习，而在于观念的探讨，广涉当代艺术观念、当代文化思想、以及水墨当代性的宏观问题等。样式上，有时以抽象为主、有时以表现为主、有时又显得中规中矩。虽然李纲的作品为评论者提供了许多不同的关注角度，但“ 微妙的节奏秩序” 却是本次展览关注的重点。在李纲的作品中，他似乎并不强调水墨领域惯于标榜的所谓“ 笔墨” 、所谓“ 功力” ，并拒绝了一般的水墨审美，也拒绝其评判标准。而努力通过折纸、泼彩、拓印等多元的技法，用不尽规则方格、墨点、色斑，在方与圆、全与残、立与破之间……方圆，规矩，无秩序中寻找某种微妙的秩序。

他舍弃笔，杂糅墨，看似山穷水尽处，却是柳暗花明时。

经咒、音律感，微妙的节奏变化，宏大的整体气势，产生空谷宏钟般的震慑人心的力量。