从《痕迹》到《重现》，再到《造城》，王彤以种长久的、多视点的、随机的、碎片化的图景点摄，完成了次从传统纪实转向观念、再转向景观摄影的过渡性个案。《痕迹》从记录那个时代的疯狂、忠诚与激情的革命“圣像”，为人们打开了个走向历史深处缝隙的空间，也为王彤开启了个更为自觉的在历史与现实中探寻的历史维度；《重现》时王彤以“扮演”表演了历史的继续，这种荒诞的轮回使作者成为在消散历史的现场中重现历史的独醒者。

以《造城》之名，王彤集结了他十几年来对中国城市景观持续关注的成果，直接地发出了批判的声音。《造城》呈现了权利空间、传播空间、商业空间，欲望空间、暴力空间……宏观到微观景观。景观摄影在进入二十世纪以来，成为当代艺术股强力的、冷峻的、多向度的具有深刻批判力的艺术思潮。艺术家在现实严酷的包围之中，不得不面对，不得不表达，不得不从对人的主体性关注，转向对于非人化的物化世界的呈现。这个强大的现实所体现的权欲与物欲的合谋，以有史以来最为蛮横的面貌，矗立在公众面前。我们在种无形的控制之下逐渐趋向木然的痛感窒息，人类在这浮华繁荣的世界，只能紧缩我们冰冷僵硬的身体。