我想用一部电影的上下篇的来比喻孙莹的三十三幅旧作与三十七幅新作之间的关系。故事的角色和剧情由孙莹设定，上篇好比是精致的人物局部特写，只能透过小女孩和兔子的眼神去揣测他们背后的故事；下篇则逐渐转向中长景镜头，故事发生的情境逐渐变得明晰：孙莹笔下的女孩和动物们正乘坐着木船，驶入他们理想的后花园（《远航》2011 布面油画 160×100 cm×2）。不如暂且用卡尔维诺笔下营造的《被施了魔的花园》来串起这段美妙的童话吧：高大树木的阴影突然没了踪迹，他们来到一片开阔的天空下，来到一个种满被修理过的矮牵牛和旋花的花坛前，然后是林荫小道和排排栏杆，还有行行的锦熟黄杨……

主角们再度回归：少女天使般的脸上依旧带着一丝若隐若无的笑意，还有那只萌劲十足的兔子。他们没有张扬的表情，情绪内敛却不失饱满，偶尔从他们脸上划过一丝焦虑，焦虑他们随时可能被驱逐这个不属于他们的花园。孙莹不再满足于单个形象的描绘，她将触角延伸到对画面空间感的探索上，在背景的丰富性上下起了功夫。将嘟着小嘴的兔子置身于一片蒲公英的海洋；小女孩骑在树叶繁茂的牛角上，手上的萤火虫灯笼驱散了黑夜带来的恐惧；“天鹅座”化身天鹅船，载着小女孩驶向她想去的任何地方。这样一种导演式的思维方式或许和孙莹的戏剧影视美术设计的专业背景有着密切的关系。

我们身边的故事在迅速繁殖，选择诉说的方式和形态成了考验艺术家的一道难题，对孙莹来说，这甜美的童话并不是一条任性与简单的路途，不仅要掌控好色彩和布局，还要保持画面的厚重感。在这些女孩和动物身上，孙莹寄予了自己的美学理想，技巧上尽可能精简，却不失细腻微妙，用饱满的色彩塑造出干净、恬淡的理想美典范。

对孙莹而言，画画没有什么金科玉律，她甚至不能同时进行几幅作品，只有当最后一笔落下，她才能安心开始另一幅作品。凭着这股踏实的干劲，孙莹在一年的时间里，又拿出了三十七幅作品中，我不敢说她有多么勤奋，但至少看到的了这位年轻艺术家正不急不慢地匀速前进，并逐渐步入正轨。

潜伏在孙莹心中的那些灵感还在不断地迸发出来，故事的脚本则隐藏在我们每个人的心中。而孙莹又将续写怎样的情节？下篇并不意味着终结，故事未完，且待续。

罗颖