小说《1984》在2012年9月停在了第139页，“蠢事啊，蠢事！自觉的、无缘无故的、自招灭亡的蠢事！XX可能犯的罪中，数这罪是最不容易隐藏的。”

作为不易被消化的自然人，这些艺术家制造的东西也是难啃的，就像温斯特警醒发觉却一步步躬亲就范的“蠢事”。不论他们是否具备某种参与社会政治的理论或策略，甚至不确定他们是否会将预先谋划，但这些艺术家们的行动、语言和状态已经暴露了他们的倾向和愿望。然而，面对现实的蠢事，“艺术的蠢事”仅是一种修辞。艺术史已经简明有效地完成了对这种“修辞”的分析和分类，当一切都可归作某种“艺术家传奇”、或边缘文化材料时，艺术中的自寻烦恼、徒劳无功、伴随着伤害和非议的等等也可以被阐释成审美的形式和某种才华天赋，“蠢事”就这样被消化了。

“九月”就是现在，但随即也将成为过去，像射线一般的轨迹。“九月蠢事”是以“有意而为的蠢事”之名进行的一场集中预演。展览仅是一次短暂临时的聚集，来自北京、上海、杭州、广州的参展艺术家及艺术家组合以各自的方式投入，在既有的语法和形式中，以“蠢事”为方式也许本身就是作茧自缚的限定，正基于此，蠢事开始发生。置之事外地观看蠢事，或许与观看滑稽剧无异，末了，抱以鼓掌感叹，“噢！你真笨；谢谢你，就因为你是个笨蛋！”；而从艺术的内部，当然，并不存在“置之事外”与“艺术之内”的简单二元，以“温斯特式”的蠢事为契机是一种策略，这是一个试探倾向、明晰自性的过程。