罗奇试图通过对中国传统文化精神与汉语思想体系的研究，发展出真正意义上能够与西方对话的艺术样式。

通过对“多余的人” “边缘人” 与动物的反复书写，探讨人的存在与社会、自然的关系互换问题，凸显了工业文明彻底征服自然之后，人欲横流给人类和自然造成的双重困境。通过新的艺术语言呈现了另一种解救之道，那就是人对自我欲望的节制和对与自然关系的重构。对时代脉动的观察视角具有不趋时潮的异质性，这种视角在当今这个喧嚣躁动、价值混乱的社会有其不可替代的独立的精神意义。也是罗奇提出绿现代这一概念的意义所在。

罗奇的油画艺术具有以下几个特点：在色调上他舍弃过度反差，把色彩对比的幅度控制在极小的范围，以营造一种梦幻般的审美效果。在造型上，他不取灵巧或结实，让笔下人物保留一种飘浮甚至呆滞，呈现出离群索居的自觉。在题材上，他不以明确表征为依归，而是试图表达一种身份模糊与处境暧昧的境况。在描绘上，他一方面坚持具像立场，另一方面则以一种奇特而微妙的“漫画模式”为语言来完成其对风格的个人定义。

正是罗奇在这些方面的独创，使他有机会挤身于最为优秀艺术家行列之中，并以自己的创作，预示了中国当代艺术未来发展的诸种可能。

杨小彦