前 言

我非常高兴向大家介绍布莱恩·马克法兰(Bryan McFarlane)先生和他在北京的第二个个展，这个展览是我们期望已久的，也是极为令人兴奋的。展出作品的创作都被他旅居中国的经历所影响，展览有幸在上上国际美术馆举办。

布莱恩将他在美国麻州大学达特茅斯的绘画教授身份和技术精湛备受爱戴的国际著名艺术家身体完美的结合在一起，此次展览将是他这种能力极好的证明。我非常了解布莱恩，并且非常尊重他，他是一个敏感的人，他的作品以当代的，后殖民主义的艺术环境为背景，是对现代的，独立的牙买加，和整个加勒比地区的深思。布莱恩事业有成，曾在美国，欧洲，拉丁美洲和加勒比等地的35个大学和博物馆做过展出和讲座。

视觉艺术要兼顾结构和内容。布莱恩把他对加勒比的社会政治发展的深厚了解和浓厚兴趣转变为一系列对表现加勒比人民真实生活内容和特征的作品。他的创作手法可以被称为“现代派抽象”，尽管他的一些灵感也是来源于牙买加最著名的当代艺术家的写实传统。因此，我们可以看出从布莱恩的作品融合了众多艺术大师绘画风格，包括表现主义画家拉尔夫·坎贝尔(Ralph Campbell)，抽象主义和观念主义画家奥蒙德·沃森(Osmond Watson)，以及写实主义画家巴林顿·沃森(Barrington Watson)。

布莱恩的作品中有一种微妙的暗示，而且包含拉尔夫·坎贝尔的柔和的微妙的色彩，拉尔夫·坎贝尔热衷于描绘牙买加乡村飘渺的田园风光，他把这些风景和普通牙买加人民的日常生活场景结合在一起。同时，我们也能够在布莱恩的作品中嗅到奥蒙德·沃森的气息，奥蒙德的硬边风格总能让人联想到的G. 布拉克和P.毕加索的立体主义，而奥蒙德却将其运用于描绘散居在外的加勒比黑人的高贵和力量。

马克法兰将两种截然不同的影响融合到他的作品中，这两种影响在很大程度上表现了当代牙买加的历史。你可以他的作品中觉察到叙述故事，充满潜台词的元素，这来自于奥蒙德对牙买加传统的非洲文化中的民间传说和宗教神秘主义的热衷，布莱恩将其与巴林顿·沃森视觉讲述后殖民地时期的牙买加的具象派绘画手法融合在一起。

布莱恩·马克法兰是一位心灵的游荡者，他总是不断探索希望有所发现。我们真的非常幸运，他的探索精神将他带到了中国，在这里，中国历史上的关键时刻激发了他的好奇心和创造力。他对中国几千年的古老文明和快速发展的城市化社会之间联结非常着迷，我相信我们每一个人都对此非常感兴趣。这两种力量的碰撞是中国面临的新挑战，布莱恩在他的新作品中将其作为重要主题进行深入的探索。他对古老中国和现代中国的冲击十分感兴趣。因此，他用他的作品描述他对中国人民的活力和文化力量的钦佩和关注，同时强调他对快速发展的现代化进程对中国的自然环境，传统社会结构，和自然资源的影响的焦虑。

布莱恩自己解释他的新作品的推动力和灵感时，如是说：

“我出生的国家给了我一个观察中国文化的良好背景，我感觉在中国的经历为我的创作提供了强大的灵感和暗示。在中国的创作是我艺术生涯中一个最多产的时期。世界正在彻底的改变，中国扮演了一个非常重要的角色。我们处在西方帝国主义文化扩张时期的落幕阶段，西方扩大化和苏维埃意识形态这两件紧身衣已经自生自灭了。发展中国家的新兴文化已经拥有不断向上的模式，不论是在他们自己的国家，还是在正在衰落的大国之中。随着曾经流行的评判模式的衰落，和新的，更有活力的模式的诞生，学者和评论家一定会拥抱真正的全球化艺术作品，界定这些作品的标准就是它们与新的艺术热情和智慧之间的关联。在这样的环境下，中国的非凡才能将成为重新定义当代艺术舞台的主要力量。”

我非常高兴能够有幸参与布莱恩·马克法兰的新作展览，他是牙买加最出色的艺术家之一。我对未来牙买加和中国在艺术方面的合作充满信心，希望中国的艺术家能够到牙买加去做展览，从而促进两国人民之间的跨文化交流。

我祝愿布莱恩此次展览能够一如既往的大获成功，我相信这次展览一定能够收到中国人民和所有观看展览的人们的欢迎和喜欢。

E. 考特尼·拉特雷(E. Courtenay Rattray)
牙买加驻中国大使馆大使