摄影是一种直观的利器，它的一个重要功能是复制观看和所见。我们靠眼睛看见，但眼睛本身不能复制看见。语言可以复制看见，但语言是抽象的。绘画可以复制看见，但绘画不能瞬间完成，也不能像摄影一样较充分地保存原始的信息。所以，摄影是人类的一种不可替代的纪实看见的艺术，帮助我们完成更逼真的对看见的记录与记忆。

每到岁末或岁初，我们都会追忆似水年华，盘点过去的一年。现在，2010年又过去了。这一年过去，也给21世纪第一个十年划上了句号。对这个特殊的年份，我们记录了什么、留下了什么记忆呢?当然，每个人在这一年里的经历都不尽相同，不同人的记忆可能千差万别，但是，每滴水都能折射阳光，“吾城吾乡”摄影年展试图汇集多个摄影人的年度记录，依靠汇集，像拼合相册一样，建立对深圳这座城市的年度记忆。

今天，“吾城吾乡2010” 摄影年展揭幕，就让我们打开这本相册，检视一下这一年摄影看见并记下了什么吧。我们看到，这一年是深圳特区建立30周年，城市已然像一片茂盛的森林，茁壮生长;这一年深圳建起了迎接世界大学生运动会的场馆;这一年城市轨道交通建设大规模展开;这一年“世界工厂”富士康青工的工作和生活受到关注。我们也看到，快速发展与变化中的城市给人带来兴奋、惊喜、梦想和新的欲望，也给人带来迷惘、惆怅、失落和不安。可以说，这些摄影人对深圳2010的记录，也是这座城市的居民对这一年的共同记忆。

但是，从“吾城吾乡”摄影年展的纪实性、人文性要求看，本届作品总体上比较薄弱。摄影人缺乏对社会深刻变化的观察，缺乏对社会变动中人的命运的关注。现实的人的生存状态才是一座城市、一个社会的真实状态，少了人，少了人的活动、人的故事，城市便不过是一座空城、一个躯壳。这届年展作品给我们看到的更多是城市的外表，却缺乏深切的关于人的内容。这是本年度摄影的缺憾，也是本年度城市记录与记忆的缺憾。

本次展览是第五届“吾城吾乡”摄影年展。五年来，这个年展一直努力引导和鼓励深圳人文纪实摄影。然而，2010年深圳纪实摄影却显现出疲态与偏离。借这届年展之机，我们呼吁摄影回归，回到纪实性与人文性。人文纪实摄影才是摄影的最高价值。