艺财:为何要进入中国市场?

简：我在美国的时候，就对中国文化特别感兴趣。后来，有一些中国留学生住在我的家里，引发了我对中国文化的好奇心。所以，我来到了中国，了解了中国文化，更注意到了中国的艺术，在1996年，我参观了布朗的红门画廊和戴汉志的艺术文件仓库，其中的作品深深的打动了我，从此让我与中国当代艺术结下了不解之缘。后来我深入的了解中国当代艺术，并在期间找到了一个中国的合伙人，在2004年，我用当时的退休金在地坛公园开办了一月当代画廊。把画廊设在地坛公园原因有两点：一是租金问题，另一个是环境问题，798当时我也调研过，但是那里每天都在建设，到处都是机器和建筑，这与我想像的画廊环境大相径庭。所以就有了现在的一月当代画廊。

艺财：为何选择代理抽象艺术?与艺术家的合作形式。

简：仅仅是因为单纯的热爱，没有任何其他原因。我们与艺术家合作有三种形式，一种是代售形式，艺术家会把近期的创作交给画廊进行销售。另一种是在艺术家参加画廊的群展，画廊会销售艺术家的参展作品，但是作品的数量只有两三幅。最后一种是独家代理，而独家代理制度也比较复杂，其中涉及到区域性，有的是一个地区，有的是全世界的。这三种方式要取决于艺术家本身的特点，我当然会选择对艺术家的发展更有利的方式进行合作。但我反对艺术家背地与其他画廊合作，因为画廊和艺术家的相互信任是最重要的。并且以北京为例，艺术家并没有必要跟北京的多家画廊进行合作，因为市场并没有那么广泛，也容易在一个城市形成一种恶性的竞争，当然这并不等同于我反对艺术家与其他画廊的合作关系，如果艺术家与世界上其他城市的画廊合作是十分必要的，也是对艺术家合力的结果。我更支持独家代理制度，因为画廊会投入更多的资金和精力到艺术家身上，而艺术家会更专心于创作而不是其他事情。比如对于艺术家王光乐，就是以这种形式合作的，当时我们为了使画册更加贴近艺术家作品水磨石系列，曾经邀请著名的设计师广域，广域亲自去深圳的一家工厂去挑选画册封面的材料，并且彻夜的工作在那里，作出了无数种水磨石封面的样子，最后选定了最贴近他作品的材质作为画册的封面。可以想象的到，这之间投入的人力和财力也是相当巨大的。

艺财：画廊遇到的最大困境是什么?

简：我现在对中国的艺术市场十分困惑，因为艺术界每个人都应该有自己的边界，在国外，画廊主、艺术家、收藏家、策展人、评论家都是分工相当明确的职业。而在中国，许多概念和职业都被有意模糊化了。其次，艺术界普遍缺乏信任感、更缺乏合作的意识，对于画廊而言，北京举办了多次抽象艺术的展览，对于这种展览我都是相当关注的，但却没有接到任何一家同业画廊的邀请，同业画廊之间缺乏合作意识和沟通，让我很失望。最后，许多艺术家都与许多家画廊保持着合作关系，有些甚至是私下里进行合作，这会让艺术家把大量的经历浪费在创作之外的事情上，也会消减艺术家与画廊之间的相互信任关系。

艺财：一月当代画廊未来有什么发展规划?

简：一月当代画廊正在策划与北京大学、清华大学、中央美术学院共同合作的项目，这个项目主要目标是培养一批研究抽象艺术的年轻学者。因为在传统观念而言，抽象艺术来源于西方，西方是抽象的权威，中国的抽象艺术没有系统的话语权，但在我看来，中国有一批极具才华的抽象艺术家，并在艺术语言和观念上形成了完全有别于西方抽象的艺术体系。所以，给予中国艺术家一个合理的阐释和定位是必要的，我更会以一月当代画廊为基础，给予艺术家以及年轻学者最大的便利空间和支持，而这也是我下一步的工作重心。

一月当代画廊：一月当代画廊成立的时间为2004年5月，地点在安定外地坛公园内，展厅设在1530年建成的明代大殿。画廊主要发掘和推广以抽象艺术风格创作为主的青年艺术家，展示他们自己独特的视角和艺术表现。一月当代画廊每年都会组织六至八次个展及一次优秀学生作品展，组织讲座和研讨会，为儿童组织艺术主题夏令营，并且为具有独特艺术爱好的各国友人提供专门服务。