抗压法宝：挖掘国内青年艺术家，从市场基础做起，推广日韩艺

面对国际艺术市场的下滑，陈绫蕙毫不担心画廊会受到影响，甚至把其当作一个转机，这一切取决于画廊的经营方向——挖掘和推广当代年轻艺术家，从艺术市场的基础开始，着眼于其无限的潜力和未来。并且，画廊也致力于对于当下最热门的日韩艺术推广，给画廊带来不少商业回报。同时发展非营利项目的开发，比如艺术家文献库、国际驻村艺术家交流计划等等，为画廊的创造学术品牌。

艺术财经记者（简称艺财）：面对艺术市场的暂时不景气，对于陈绫蕙当代空间有没有什么压力和影响?

陈绫蕙（简称陈）：次贷危机对中国艺术品市场的影响并没有想象中的大。可能，大家都会认为，经济状况不好会直接影响艺术品的购买力，但我认为，具体要看画廊本身的经营状态，如果画廊的经营方向就是商业性投资性的，那受到的影响会是立竿见影的。但是，对于陈绫蕙艺术空间这种年轻艺术家推广型画廊而言，这种影响就微乎其微了。甚至，我更认为这是一个转机，当次贷危机对西方经济乃至西方艺术市场有巨大影响的时候，就更提供给中国当代艺术市场一个机会，更是一个转机，更多目光会转向中国，中国当代艺术的价值更将会得到凸显。

艺财：艺术家的运作模式是什么?

陈：在台湾我一直致力于现代艺术家的推广，进入大陆后的推广重点便着眼于当代年轻艺术家。对此，心态最重要，首先不能着急，应该尽力去打造一个有利的环境，排除利益为先的思维模式，当然，盈利是画廊生存下去的基础，但是完全把艺术作为牟取暴利的方式，是不值得提倡的。其次我们和艺术家有着最合理的代理制度，所谓合理，就是不管是“夫妻”关系还是“情人”关系，都要根据艺术家与画廊最佳的状态进行合作，比如我们并不是刻意追求“夫妻”关系，因为一家独大会有时反而会限制艺术家的发展。我很提倡上世纪八十年代欧洲画廊与艺术家相互信任、共同成长的关系。当然陈绫蕙当代空间也努力以此种状态与艺术家进行合作。并且，近期陈绫蕙艺术空间有两个计划，一个是我们正在构建的华人当代艺术家文献库，成为最完备和全面的艺术家信息交流平台。另一个是国际驻村艺术家交流计划，为有潜质的年轻艺术家在空间内部提供画室和住所，为达到创作的最佳状态提供最便利的条件。

艺财：如何看待中国年轻艺术家的现状?如何面对?

陈：我认为他们会更加辛苦，随着全球化的进一步确立，互联网应用的逐步广泛，年轻艺术家的信息都变得极端透明，彼此的竞争也会愈发激烈和残酷，每一个年轻艺术家都不敢轻易停下脚步，因为随时都有被其他人超越的可能。同时，年轻艺术家的眼界拓宽，不会拘泥于单纯的架上艺术形式，更多的艺术形式被采用。相反，我们也要注意到，年轻艺术家将会面对更多的诱惑，过分的商业化，肯定会很危险。对于画廊而言，在选择优秀艺术家的同时，更重要的是沟通和引导，尽量为他们排除外界干扰，以学术为前提，为年轻艺术家规划出发展的道路，并且我们会不遗余力的把年轻艺术家推向美术馆，也是我推广艺术家的一个大方向和标准，这表明了在学术上的认可和承认。

艺财：为何把画廊的重心从台湾放到北京?

陈：原因很简单。这由经济因素和文化因素两个层面共同决定的。中国随着经济的飞速发展，已经备受世界瞩目，巨大的艺术品购买潜力已经凸现。其次就是文化因素，在这个层面中国有着悠久的历史和文化，必定成为亚洲艺术发展的领军人物，相对于西方文化，我对祖国文化有着更深的了解和感受。相对台湾，当代艺术发展瓶颈已经凸显出来，画廊业的发展也相对稳定，不会有太多新的机会。大陆的市场才刚刚开始，有无限的机会和可能，而北京作为中国的经济文化中心，必定是我的首选。

艺财：为何如此重视日韩艺术家的代理和推广?

陈：首先，相对于欧美艺术市场概念，完整亚洲概念也需要塑造，日韩艺术是亚洲艺术不可或缺的力量。其次，随着藏家的需求，日韩年轻艺术家的迅速崛起也引起了广泛关注，收藏上随之就有了硬性需求。日韩方面我做了3个展览，效果都很不错。除去空间本身的藏家之外，还开拓了许多国外的新藏家，这也算是一个惊喜，更大的惊喜是引来了国外美术馆的直接关注和收藏。