时间：2009年10月29日
采访人：丁晓洁

记者：作为一个美术史学者，您觉得需不需要具备一定的历史观，就是在研究和讨论美术史的时候是否应该有一定的历史前提？

贾方舟：肯定是的。因为艺术史家不是罗列事实，不是收集材料，不是呈现材料。很重要的是他要有一种艺术史观，在这种艺术史观的指导下才能掌握这些材料，对掌握到的材料构成一个理论的阐释和评价。   

记者：据您了解，美术史的研究对历史学的发展有没有一定的影响？

贾方舟：史学肯定是一门学问，这门学问就是对于以往历史的总结。它最终达到的效果就是开启未来，因为所有研究历史的人，它的目标都是指向未来的，就是艺术怎么发展，通过历史事实才能够看到未来需要做些什么，需要怎么往前走。所以这两个东西绝对是联系在一起的，没有对历史的研究，也就不知道未来怎么样。

记者：现在有很多人在质疑把艺术研究单纯放在历史的语境当中去解读可能会削弱对艺术本体的理解和把握，是一种过度的分析，您的观点是什么？

贾方舟：我觉得是这样的，从某种意义上来说，所有的历史都是当代史，因为研究历史的目的还是要了解当代，理解当代，就是说艺术发展到当代，之所以出现这样、那样的现象，这样的艺术家，那样的艺术家，这样的潮流，那样的潮流，这样的风格、那样的风格都和历史相联系，你不了解历史，断掉历史，就很难知道现在为什么会出现这样的情况，作为历史的发展脉络，就是说历史有自己的发展逻辑，当代是跟历史相联系的，所以对历史的研究是更准确，更好地把握当代的问题。

记者：您有没有在美院里接触过大量的学生或者是年轻学者，您认为他们在历史知识的储备方面有没有存在一些问题，包括美院艺术史系的教育方面，您有没有一定的看法？

贾方舟：这个我回答不了，因为我没有在学院工作过，只是偶尔做做讲座，所以对学生的现状不是很了解。

记者：谢谢您！