记者：你对尤仑斯抛售中国当代艺术藏品的举动有何评论？据称，尤仑斯手头有1000件中国当代艺术的重要作品，你认为他的藏品分量有多大？大量收藏中国当代艺术作品的外国商人还有乌里-希克等人，尤仑斯透露的信号是否会引发其他海外藏家的抛售？他的抛售计划是否会造成中国当代艺术市场的明显波动？

彭德：尤伦斯如果售尽中国当代艺术藏品，将成为当代艺术史上的标志性事件。可能会引发其他海外藏家抛售，但不会造成当代艺术市场的明显下滑。中国当代艺术是改革开放的实证，有远见的藏家收藏这段历史中的艺术品，首选目标会是当代艺术的代表作而不会是传统作品或学院派作品。中国的股市和楼市持续震荡，黄金价格已接近极限，因而当代艺术仍会成为财富的避风港。

记者：有人对尤仑斯此举解读为这是因为其不再看好中国当代艺术而进行“套现”，是他通过炒作中国当代艺术大发其财后的必然行为。近年来中国当代艺术品价位的攀升与国外藏家介入究竟有多大关系？在你看来，中国当代艺术作品的价位是否虚高？

彭德：尤伦斯长期重视中国当代艺术，应当予以肯定。他至少要比中国投资者和投机者有眼光和先见之明。即便他单纯地从利益上考虑，那也是他的自由。不必用白求恩的精神去要求老外，他们没有拯救、援助中国艺术的义务，这样的义务应当由我们自己承担。全球艺术品价位都太高，不过中国当代艺术的最高价位还不到毕加索的十分之一，不会大跌。 

记者：如果说国外藏家利用资本优势对中国当代艺术产生了影响，但更重要的竞争还是对艺术价值话语权的竞争。你认为判断中国当代艺术的价值应该由谁说了算？在资本博弈下，中国国内的藏家、艺术批评家如何赢得话语权？

彭德：收藏家按自己的艺术观价值观收藏作品，古今中外大抵如此。国人习惯于把人往坏处想，或许是我们周边坏人太多的缘故，由已度人，把国外藏家看成是一帮阴谋家。老外的话语权不是争夺得来的而是水到渠成的结果。一旦中国藏家有了雄厚资本，特别是有了眼光和先见之明，也会自然而然地获得话语权。三十年来的中国当代艺术带有明显的西方思想烙印，话语权必定在西方。只有中国艺术具备了独特的、超越狭隘国界、超越西方思想的穿透力时，才有资格获得话语权。现在争夺话语权，体现的是弱者的心态。