在电影《野兽家园》（Where the Wild Things Are，2009）中，小主人公麦克斯（Max）赌气离家出走，意外漂流到一个只有“野兽”的岛屿，在相处过程中赢得这些身形巨大、天真童趣的野兽们的信任，并被推举为“国王”，誓言带领大家走向永恒的快乐。

这部电影改编自美国1963年出版的著名的儿童读物小说家莫里斯·森达克（Maurice Sendak）一本畅销同名儿童图画读物，怪才导演Spike Jonze的立意，绝不仅把这部电影作为从一个常态的从儿童思维、视角去反省成人世界，而是以更隐晦，甚至是悲观的论调描述了这种交流、成长（成熟）的不可能性。

电影并没有所谓的结尾，而更像一场间歇存在的梦境，试图改变野兽世界失败后的小主人公回返家庭，导演也并没有解释亲情或家庭的重要意义，而更潜在质疑了权制世界的不可动摇的循环往复。

《微国家：独立建国的简易操作手册》自2008年5月出版繁体中文版后，便开始在华人文化圈引起“骚动”，书中匪夷所思却又千真万确的“建国”案例，默默地激励了许多对世局不满、而想一手独创国家的人。同时，“2008台北双年展”，斯洛维尼亚籍参展艺术团体IRWIN作品“NSK国家护照持有人”（NSK Passport Holder），将正式在台湾接受“公民权”申办，征募“微型国家NSK公民”。

无独有偶，从2007年“成立”的艺术家团体，西京人（小泽刚、陈劭雄和金鸿锡），其工作命题的起始和核心都是围绕着一个真实世界并不存在、但在记忆的某些意识却可以描绘的地点：西京。本期“纸上美术馆”专题邀请西京人，以大量策划和组织的手稿、文献、关键词去呈现西京人工作的“西京札记”。

“概念”栏目，通过介绍欧宁发起的“碧山共同体”（Bishan Commune）项目，继续深化以现实世界可能的“乌托邦”行动，去创建一个纯然的“想象共同体”（微国家）。

本期“注目”专题是“2010年度回顾”，《当代艺术与投资》邀请了来自中国内地、台、港等地从事艺术创作、教育、批评与策展实践、独立电影等不同身份背景、领域的学者、代表，对2010年度发生的活动、事件、项目或个案展开“独立的”论述。

这里“独立的”意味，是我们并不期待、去回顾单一审视艺术世界或别的生产领域，而是将其视作为一个整体的、互有关联有机的发生。正如我们不断从08年以来资本或权力制约、腐化下的知识（精神）生产现状得出的议题，重要的不仅局限在创作与策展实践，而是对机制化生产及时的、有效的、持续的迫切反思与深刻批判。

《野兽家园》毕竟是一个天真的幻想世界或无效抵抗下的意义场，真实艺术现场的实践也许比我们想象的更为问题复杂、困难重重。在资本或权力面前公开“示弱”或“示微”，更能解释出实践、生产工作的曲折和必需的现实意义。