《小朋友》创刊第一期

哦，童年；哦，淡化了的对照，
哪儿去了？哪儿去了？ ——里尔克

“音乐教父”的儿童情结

一本名为《小朋友》的儿童刊物，有着“名不副实”的年龄——它的辉煌历史已到了耄耋之年。该刊始创于 1922 年，至今仍旧保持着中国近现代期刊史上的多项纪录：第一本横向排版的杂志，也是截至目前最长寿的杂志。它的创办人是现代文化史上的传奇人物——公认的“中国流行音乐之父”黎锦晖。这位谱写了众多脍炙人口的流行歌曲的音乐人，也写下了被数代人广为传唱的儿童歌曲。譬如“小兔儿乖乖，把门儿开开，快点儿开开，我要进来！”（《老虎叫门》）等，虽然我们早已淡忘了它的原作者就是黎锦晖，但是耳熟能详的旋律依旧飘荡在好几代儿童的脑海里。

自创刊起，《小朋友》杂志就迅速风靡全国，继而把影响力远播到日本与东南亚。在将近 90 年的岁月里，它非但为众多儿童文学艺术的作者提供了展示的舞台，也直接为日后成为作家的人输送了儿童期的文学养分，堪称一代人的文学启蒙读物。女作家林海音回忆称，“每到星期六，我就等着爸从邮局提早把《小朋友》带回来。上面我爱看《鳄鱼家庭》，还有王人路的翻译作品”。海峡对岸的作家柏杨回顾童年岁月时，表示自己在小学二三年级的时候，最喜欢阅读的刊物就是中华书局发行的《小朋友》。

这完全要归功于创刊时黎锦晖定下目标，旨在“陶冶儿童的性情，增进儿童的智慧，使他们成为健全的国民，替社会服务，为民族增光”。他认为，教化性和娱乐性不可偏废，要坚持发扬天真特色的立场。为此，他提出“要用儿童自己的语言来办《小朋友》杂志”的心愿，还身体力行地撰写了诙谐而有童趣的刊物宣言：“小弟弟，小妹妹，我愿意和你们要好，我就是你们的小朋友，我的内容有唱歌有图画，有短篇小说，有长篇小说，有笑话，有谜语，有小剧本……材料很多，并且很有趣味。我每星期五出来一次，你们要看我，我在中华书局等着你们，若是你们要我每星期上你们的家里来，就请订一份。小朋友们呀，小朋友们呀，我爱你们，你们也爱我吗？”

对于《小朋友》杂志而言，1922 年最重要的事莫过于刊登了黎锦晖的《麻雀与小孩》与《葡萄仙子》剧本。尤其是《麻雀与小
孩》，这部首演于 1921 年的儿童歌舞剧是黎锦晖最早创作、修订时间最长的作品。故事情节充满童趣：在好奇心的驱使下，一个调皮捣蛋的孩子将一只麻雀诱骗到家中，并将它囚禁在鸟笼里。麻雀妈妈前来营救自己的孩子，母爱最终感化了孩子，随即就羞愧地将麻雀放生。不论是舞台演出，还是剧本，该剧都引起了广泛关注。其中，歌词全部采用口语表达，动作也以生活为摹本，把对儿童的德育惟妙惟肖地融入寓言故事中，广受小朋友的好评，成为中国现代儿童文学的原典性作品之一。

在黎锦晖的主持下，《小朋友》杂志兼顾爱国教育，向儿童传播国家大事与社会民生。有趣的是，一贯被斥为制造“靡靡之音”的词曲家黎锦晖，在身份转换为出版人后，出乎意料地以一副“为国为民”的形象示人。1923 年 8 月，第 70 期《小朋友》推出了《提倡国货》专号，“爱国不分老幼”地在宣言中向儿童提出“提倡国货，是救国的妙法”的口号。1926 年，黎锦晖离任后，这种风格并未随之消褪，吴翰云接任第二任主编后，时任编辑的潘汉年、王人路就积极参与工潮，还因此而离开了杂志。

百花齐放中的儿童文学与艺术

吴翰云的接任为杂志带来了第二春。为了组稿，他多次亲自登门造访，吸引了更多名家发表了在《小朋友》上的处女作。1927 年10 月，有“东方安徒生”美誉、同时也是中国现代儿童文学奠基人的陈伯吹刊登了在《小朋友》上的第一篇童话《我们不该生气》；1932 年 12 月，刊出吕漠野的《三洞桥》；1935 年 5 月，仇重发表了童话《小桃花》。

1937 年，声誉鹊起的《小朋友》因为抗战爆发后上海沦陷而遭遇停刊，经过多方努力，才于 1945 年在陪都重庆得以复刊。陈伯吹担任主编，刊物改为半月刊，著名作家老舍为复刊号写了童话《小白鼠》，同时陈伯吹的长篇小说《黑衣人》开始连载。复刊不久，杂志就随中华书局迁回上海，次年，《小朋友》在上海出版，主编仍为陈伯吹，由半月刊改为周刊。

1952 年末，少年儿童出版社成立，《小朋友》改由少年儿童出版社主办。次年元旦，宋庆龄题写了刊名，由黄衣青主持编辑工
作，改刊后的杂志为了顺应无产阶级教育，将编辑方针定为“通过文艺形式，结合课堂教育，培养幼儿一代的道德品质，并丰富他们各方面的知识”。

随着社会主义事业如火如荼地进行，1956 年鲁兵主持编辑工作后，把编辑方针调整为“通过生动有趣的艺术形式，启发儿童智慧，增进儿童知识，培养儿童活泼、勇敢和乐观主义精神，从而达到共产主义教育的目的”。

这一年在《小朋友》杂志的发展史上有着重大影响。从原先的“以文为主”向“以画为主”过渡，它正式成为一本画刊，偏重于美术的启发，特邀了齐白石、徐悲鸿、丰子恺、关良、林风眠等第一流画家的作品，也吸引着张乐平等众多的儿童漫画家。期间，众多民间艺术登上了杂志的封面与封底，如天津杨柳青年画、无锡惠山泥人和京剧脸谱等，使刊物风格别具一格。

1945 年，《小朋友》复刊第一期

这一时期，杂志特别开辟了“喜鹊报喜”栏目，以儿童画来图解国内重要新闻的方式，向小朋友传播“社会主义建设形势一片大好”的喜讯。这在儿童读物上可谓创新之举。同时，还刊登用连环画的方式改编民间故事、外国童话（主要是社会主义阵营的苏联与东欧）、少数民族的传奇故事以及志愿军故事，其中，最为典型的例子是连载了毛用坤配图并改编的卡泰耶夫的童话《七色花》。

的方式改编民间故事、外国童话（主要是社会主义阵营的苏联与东欧）、少数民族的传奇故事以及志愿军故事，其中，最为典型的例子是连载了毛用坤配图并改编的卡泰耶夫的童话《七色花》。此外，杂志还广邀那些在画坛崭露头角的“新星”，如日后成为知名画家的程十发、贺友直等。他们为当时同样名不见经传的儿童文学作者配图，譬如，程十发为杨歌的《白胡子老头儿》配图，贺友直为武斌的《捉大鲨鱼》配图。饶有趣味的是，如今，他们的名气已经不可同日而语了，似乎儿童艺术比儿童文学更容易俘获读者的心。

张乐平连续在杂志封底刊发漫画作品《他难为情了》、《贪嘴猫》、《妈妈多辛苦啊！》、《把脚打痛了》、《大的让弟弟吃》等作品。有意思的是，画中的小主人公有着与三毛相似的经典脸型——开阔的脑门、稀疏的头发，以及炯炯有神的双眼。略有不同的只是，他们穿上了新衣，依偎在妈妈身边，不再是面有菜色，而是面色红润，仿佛告诉小朋友们“新社会让鬼变成人”的美好心愿。

还有不少的知名画家都是从《小朋友》踏上艺术舞台的。在 1956年第 18 期上，就刊登了一个署名为“何多苓（7 岁）”的小朋友的作品——《成阿公路通车了》。这幅印刷质量略显模糊的蜡笔画，画面呈现出疾驰的车辆与欢呼的人群。然而，当时谁也不曾料想，这个满怀激情却又笔触稚嫩的小孩，日后竟然就是广为人知的当代抒情现实主义画风的佼佼者——何多苓。而他也介绍，当时就是《小朋友》的忠实读者，一度痴迷于里面的连环画，画了张画立刻就想到要给杂志社投稿，没想到他们刊登了这幅画，这对他而言是莫大的鼓励。从某种程度上来说，7 岁就刊登“处女作”对一个画家来说是至关重要的，能够走上艺术的道路或多或少受到了这本儿童刊物的启发与影响。

随后，50 年代灵光乍现的辉煌逐渐消褪，由于众所周知的原因，儿童文学深受“左”的文艺思想干扰，强调紧跟形势。因此，《小朋友》改以编写政策为主，原创的儿童文学与绘画呈萎缩状态。文革时，在一片动荡之中，它再度停刊，直到 1978 年在圣野的负责下停刊 11 年之久的《小朋友》才得以再度复刊。

1965 年，西藏民主改革，藏族儿童的形象及时地出现在封面上，被用以加强民族凝聚力。

心系儿童的艺术家：程十发为“列宁的故事”所配的插图刊登在《小朋友》上。