朱金石坚持与大众保持距离

对话朱金石：“好的艺术家须与市场保持距离”

BM：艺术家现在真的有钱了么？

Z：可能不像你想的那么有钱（笑）。其实，大众和大众媒体都并不真正了解当代艺术，你们了解它的唯一途径就是拍卖。这个拍了几千万，那个拍了几亿，其实当代艺术作品进入拍卖市场只是当代艺术现象的冰山一角，真正艺术的存在与市场价值毫无关系。这个领域是大众所不熟悉的。

BM：艺术商业化对艺术本身究竟有多大的影响？

Z：当下的艺术生态是由三方构成的：如果市场代表资本，国家代表权力，艺术家群体代表艺术，那么这三者将互为关联，有时会出现此消彼长的状况，但大多数时候是相互作用，相互渗透，相互协商。

市场上表现出来的“天价”，最容易被大众所察觉，所以如此警觉。事实上，从积极的一面来讲，市场强大了，它削弱了权力的力量，使得艺术家可以在“非意识形态”下从事艺术。代表权力的一方，我们暂且把它具象化为博物馆、艺术基金会、艺术协会这个系统，它在中国当代艺术中相对弱势，但也不乏优秀个案，如今日美术馆、高名潞艺术研究所。至于艺术家这个群体，是最不可忽略的，看起来是一盘散沙，但却像一张无形的网。艺术家作为一个整体，代表的是社会的文化凝聚力、社会精英的凝聚力，他们不屑于与市场为伍，也不会在权力面前屈服。

BM：确实存在一群很优秀，但是拒绝市场化的艺术家么？

Z：是的，不是所有的艺术家都臣服于市场。反市场的艺术家是一个很庞大的群体，是一个强势群体。只是对于大众媒介来说，这个群体是被边缘化的。但这个是当代艺术的不可以替代的东西，也是非常顽强的力量。

当然，在艺术家反市场的过程中，本身也在经历一个被市场化的过程。但一个艺术家被市场化了没关系，后面还有无数反市场的艺术家存在。正是反市场艺术的存在，才决定了市场化艺术的繁荣，凡•高就是一个传奇的案例。

BM：市场、权力、艺术家，这三者间有没有相互结合得好的案例？

Z：比如广州三年展。主办方广东美术馆代表的其实是国家权力，但广州三年展率先突破体制障碍，从艺术的角度策划展览，基本不带有妥协性地呈现。它在圈内所具有的影响力，是画廊拍卖行无法达到的，正由于此，市场会追逐展览中的优秀作品。

BM：那些被大众所熟知的天价明星艺术家，会被圈内人所放弃吗？

Z：除非是艺术家自身的自我放弃，但我再强调一次，市场艺术只是艺术中的重要现象之一，我们不必对它期望过高，而且价格决定不了艺术。对我来说，王广义、方力钧等创作于上世纪90年代的艺术品在中国率先成为反体制反意识形态的标志，倒是今天的市场概念遮蔽了他们的艺术锋芒，所以市场摧毁的不仅仅是艺术家的个人理想，而且也摧毁了大众对艺术的尊重。

BM=BIZMODE Z=朱金石