和着暖春的细雨，贺京沙来到桂林。这位热情的书法家、作家用诗意的语言说:“雨是天降下来的，是我可以感受到的图腾。我对桂林向往已久，置身于此，有种亲切感，像会到了十几年久违的情人。”他用了一长串的排比句来热情地赞美桂林：“桂林是极品，是经典，是享受，是梦幻，是天堂……是每一个书法家、画家都要来的地方。”

与同时代的中国人一样，贺京沙知道“桂林山水甲天下”，会唱《我想去桂林》，至今对贺敬之的《桂林山水歌》还朗朗上口。十几年前，贺京沙所管理的公司就在桂林试水房地产，他已实地感受过桂林的美丽。当他专于书法之后，感悟到桂林山水与书法有很多相通相同之处，他与桂林更多了一份连接。

贺京沙做过美工，写过小说，先后在深圳《特区文学》、《特区工人报》担任过记者、编辑、副总编辑等职，九十年代初又投身商海，担任过多家大型国有企业和上市公司的总裁和高级董事，不变的是，他从少儿时期开始的对书法的热爱。

传统学习书法的方式是临帖，但富于创新的贺京沙却不但不拘泥于此，还一心寻找突破方式。他想：那些有骨感的，缺乏灵动和飘逸;柔美的，却又缺乏骨感，我为什么不能把字写得既有骨感又飘逸呢?

贺京沙用经营的方式“经营”书法，他潜心研究各个书法大家的字体结构，通过集大成的手段形成自己独特的书写风格。“我采用信息论进行调查，取众家之长;用方法论研究各家字形结构，并寻求它们的统一。我用控制论的思想谋篇布局，将中国道家思想融合其内。让刚劲与柔美结合，增强整体视觉刺激和感染力。”

于是，他的字，有楷书的“横平”、“竖直”，有隶书的内圆，魏碑的外方，行草的结构，金文的“挑”，每一笔，都能寻到传统，找到根基，有时还能找到甲骨文的元素。每一字，每一篇，又自成一体，一幅字中字形结构都有不同。贺京沙说：“我的字，就是拿来古今书法大家最好看的字、笔画、偏旁部首，然后统一风格，解决好横平竖直、外圆内方问题和全篇布局问题，尤其是刚柔相济、骨感和飘逸统一的问题。”

贺京沙眼里的桂林，如同一幅水墨画，既清晰，又迷蒙。他说，无论书法家，还是画家，都应该到桂林走走，感受它的灵气。“我到桂林就是吸收地气和灵气。‘功夫在诗外’，我习书法离帖后，我更要接近山水。”

徜徉在山水间，贺京沙感悟，桂林的山与书法在视觉语言上是相通的。他看到，桂林的山与水那种相伴、相呼应的关系，就如书法的骨感和灵秀、灵动的融合。而桂林山水也如书法一样是有节奏的。“桂林的山，陡峭、挺拔并且精致，每座山就是一个节奏，连起来构成极有韵律的观光带，极具书法的形式美，而书法也是有节奏的。”他说，“桂林漓江，百里画廊，其美极具冲击力，它一定会影响我书法的字形结构和谋篇布局！”