香港苏富比几乎没有在春秋两季大拍之外举行过艺术品专拍，这次在春拍之后加入“梅云堂藏画”专场，无疑是苏富比对当前市场行情把握后的转变，小编在北京预展的时候遇到了苏富比书画部主管张超群先生，在现场聆听了对作品的见解，收获很多。

看艺术(noart)= 看 张超群= 张

看：苏富比之前的春拍，特别是中国书画这块儿拍的比较不错，在平时的话，可能很少会在春秋两季大拍之外举行类似的专场，这次在春拍结束之后，加入“梅云堂”专拍是出于一种怎样的考虑呢？

张：我这么多年在春秋拍卖以外，关于艺术品的专拍这应该是第一次。其实每一个公司都有自己的考量，按照不同的情况做一些调整。我们知道在五月份，特别是在香港这个地方，相关的活动非常多，不光是有中国书画，还有当代艺术，还有中国艺术品的博览会。既然香港有这么热闹的环境，那来自本地、海外包括中国内地，还有欧美的喜欢艺术的朋友跟我们同行也都云集在香港，我们有这么多活动配合，在天时地利跟人和三个方面都是很好的组合，我们在这个时间里做这样的安排，相信大家都可以理解。

看：你选择张大千做专场，是不是也出于对张大千作品在现在市场上价位的考量？藏家买家会比较追他的东西？

张：我相信搞拍卖要征件，不一定是我们去选择这么单方面的问题。这是两方面的问题，就是委托方与我们苏富比这两方。所以究竟是怎么考量，这个有很多方面的想法，不是我们需要或者我们主观需要搞一个张大千的，还是搞一个齐白石，或者搞一个李可染的专拍就可以取得这样一个机会的。这是需要机缘的组合才可以让苏富比有这个荣幸来拍卖这么一个重要的张大千的收藏，真的可以说是一个机缘。

看：这个专场云集了张大千25 幅的作品，那在市场行情和成交状况上会有怎样的期许？

张：大家都知道大千先生的作品在这一年多里受欢迎的程度，从它成交率跟成交的价钱都是很明显的。我们这次能够有“梅云堂藏画”这么一个张大千重要藏品的拍卖，我相信在艺术圈子里面，特别是对大千先生的艺术有一定研究跟一定了解的朋友，都会是非常期待专拍的推出。可能这种期待已经不止这几年了，可能是十年，二十年以前了就有了，所以今天有这么一个机会，在这么好的客观环境里面推出来，我自己是用比较乐观，比较正面的态度去期待。但是我觉得拍卖有很多很意外，还是偶然的因素是我们之前不能预测的，所以我相信大家都能够比较开放的态度，让市场来告诉我们，它应该在成交还是在价钱有什么样的位置。

看：像张大千这样的大师，苏富比在做，大陆的一些拍卖公司也在做，今年春拍大陆这边也有不少张大千的作品，你感觉在香港那边跟内地这些公司，在同样操作张大千拍卖上，香港这边会有哪些不同点，或者自身优势么？

张：张大千他一向都在国际艺术史方面的中国近代画家中占据着最重要的位置，这种认定不是这两年才有的，而是从差不多三十八年前，苏富比作为一个国际公司，第一次在亚洲区开拓中国艺术品市场时已经非常明确的把张大千的艺术大师地位确定下来了。我们回想在二十年前，在三十年前，只要我们翻看当时的拍卖图录，处于领先优势的都是张大千先生的作品。当然这几年的情况有一定转变，开始有一些跟大千先生等量齐观的艺术家，他们作品的价值往往也在后面一步一步赶过来，甚至有些价钱卖的更贵，可是大千先生他的水平跟风格的多样化，他东西的高质量跟重要的拍品流通量都是别人所不能比的。我们既然有这么长的历史在处理或者在拍卖大千先生的作品，对他整个艺术水平，对他整个创作的风格，对他整个的了解，这方面我们是比较透彻的。尤其是苏富比，我相信在拍卖的同业里面，我们对画家的经验跟相关的理解，相比同业还是有一点优势的，所以看看我们这么多年来处理过的大千先生他的作品，无论大小，无论来源，在整个处理的办法跟效果上来说，我们还是做的比较好的。这个也是苏富比这么多年建立下来的一种关系跟一种传统，所以在他的艺术水平，跟他作品的定位方面，我们已经有我们一套见解，我不敢说我们比同业怎么优先，这么多年的经验，让这方面进入状态会比人家快了一点点，也掌握的比较多一点点。