2007 年9月，萧昱在阿拉里奥画廊的个展“实物剧——环球同此凉热”，是萧昱一次从内容到形式的全新表现，也是对他多年来思考和创作的阶段性总结。

萧昱早期的作品利用人工嫁接的动物标本，那个名为“RUAN”的作品以死老鼠、兔子、猫、鸽子和5个月流产的婴儿头部，组装成一个新的生命，用福尔马林泡着的异化胚胎，引发的讨论或者误读给人们留下长久的记忆。萧昱以其凶狠、残酷的艺术语言猛烈的冲击着人们对于生命、道德、艺术的认知，也至此，被人们所记住。而在此次展览中，他将整个阿拉里奥空间掌控在手中，将众多带有历史信息和记忆标志的作品，按照时间的流逝过程排列在空间中，给观众制造了一场可以深入探寻的剧情戏剧。

“实物剧”打破历史和现实的界限

萧昱在这场展览中用“实物剧”的方式打破了历史与现实的界限，引导观众深入地看待历史，他营造出一个立体的现实剧场，将现场设计成由通道连接的四个部分，一条单向前行的路线贯穿全场，观众按照艺术家的规划依次前行，最后抵达历史的领奖台，在轻快的乐曲中，庄严与荒诞并存的仪式落下帷幕。

丰富的作品形态使整个展览充满了流动性和可变因素，与观者的参与体验相结合，形成了郑重的读解与误读反复递进的过程。作为一名视野开阔的艺术家，萧昱善于提炼社会经验和揭穿真相，他将黑色幽默与残酷荒诞的现实并列在观者眼前，在戏剧特有的仪式感、视觉刺激与间离效果的作用下，萧昱对历史的艺术化戏说与人们对历史各种版本的消解通过古代(皇帝)——近现代(英雄-战争)——内在(思想/生命)，穿过充满超现实主义意味的“幕间休息”通道，来到混合现实(航天飞船)——建设与欲望(超级建筑拼接成的元宝/卖星球)，从而达到了假象的统一与和谐。“我的艺术一直在打破一些东西，所以叙事对我来讲也不是问题。因此我把整个空间全部改造了，包括灯光、装修的材料，所有的东西就像一个大细胞，观众进来，在包在里面的营养液中体会这个展览。”萧昱说。

“环球同此凉热“来自毛泽东诗词《念奴娇o昆仑》，但用在此处并非将世界革命进行到底、天下共享的大同之美，而是直指丰富无序而扑朔迷离的社会现实。对于“实物剧——环球同此凉热”的名字由来，萧昱说：“中国近代史是非常特别的，在这样一个特别的政治、经济、文化背景下，中国人的思维在全球这个格局里面显得特别独特、特别复杂，甚至有一种特别不可思议的力量在里面。”

“另类”萧昱

有人说萧昱是毕业于中央美术学院的一个另类，他的作品以一系列颠覆物种遗传学的人工嫁接的动物标本为主。虽然这样的评价难免有些极端，但恰恰说明了萧昱作为美术学院毕业生这样一种主流艺术家的身份，并不像传统意义上在他所生的年代的艺术家群体中被归类为“某某主义”、“某某艺术”或是“某某一代”，而是以他自己鲜明的艺术风格独立存在着。因为他一直在深刻地思索，思索关于人类生命、社会规则这类无论古今中外都普遍存在，同时又和具体的当下发生紧密联系而永远解答不完的命题，他花全部的生命来体验，像文人般自嘲，用艺术来诠释。

在萧昱最新的“风景”个展上，我们惊喜的发现，他再次从审美、样式、媒介多个角度展开了变化。在展览现场，一个巨大的画框将整个空间进行了分割，正如展览的名称，参观者在别人的眼中也成为了风景的一部分。对此萧昱表示：“实际上这个画框是一个立方的空间，表达的是对‘视野’的观察。从人文视野的角度来看，这跟传统观念有关系，比如我们的苏州园林，就是一步一景的。但是在今天视觉更重要，空间的应用更重要。事实上在中国，空间是一个必然要讨论的问题。”