2009年11月，李松松个展“抽象”在佩斯北京开幕，展出了他近年创作的10余幅作品。这也是佩斯北京继张晓刚个展“史记”之后的第二个展览。李松松常常以老照片为创作基础，通过分割画面、对材料的特殊处理来表现政治或历史事件。但是对于艺术家来说，他的创作并不能以历史题材来划分，他曾经说过，自己并没有试图强调历史，同样也没有刻意隐藏，因而无论创作素材是否与历史有关，本质上并没有区别。因为从广义的角度来说，我们得到的信息都是历史性的，而李松松正是通过对图像的解构和重建，消除了历史场景中人物的潜在寓意，赋予了作品特有的表现形式。冷林认为，李松松赋予了叙事绘画一种距离感，探索了一条刻板、机械和被约束的方式，来化解他对叙事的熟悉感，在中国当代艺术需找自我角色方面，他的变化和展示出的自信尤为明显。

对于签约佩斯北京，李松松觉得非常偶然。他说这可能是改变他的众多原因之一，但是任何事都会对一个人的生活产生改变，对于一个艺术家来说，不会因为签约一个画廊就完全改变了，因为生活还在继续，他依然在创作自己的作品。冷林则认为，无论是佩斯北京还是北京公社，画廊是艺术家的舞台，应该尽可能地提供服务，使得艺术家的创造力更多地释放出来。李松松作为一位年轻艺术家，冷林也考虑了他与其他艺术家之间的年龄关系，因为艺术不断前进，在此过程中，李松松作品表现出来的成熟和活力，是画廊选择他的重要原因。

自2008年开始，李松松的作品开始大量进入拍卖市场。在2008年香港苏富比秋拍中，他的作品《环球比基尼小姐》以255.2万元成交，创造了当时其个人作品拍卖的最高价。2009年，金融危机影响下的中国当代艺术品拍卖跌入谷底，但李松松作品的拍卖行情依然稳健，在当年的香港苏富比秋拍中，其作品《十日谈》和《我们是这样谈政治的(三张一组)》均以200万元以上的价格成交。自此之后，随着艺术品市场的复苏，李松松作品的拍卖价格也一路上升，在今年的香港苏富比春拍中，他创作于2006年的作品《旧中国(双联作)》以355.324万元成交，创造了个人作品拍卖价格的新高。虽然拍卖价格并不能完全反映艺术品价值，李松松自己也不太看重市场价格，但作为一位年轻艺术家来说，其市场表现力也尤为值得人们关注。

对于生活和艺术，李松松有一种执着的态度，提及2009年让他记忆深刻的事，并不是在佩斯北京举办个展“抽象”，而是戒了一年的酒，实现了年初时许下的一个愿望，这也能从侧面反映出他的性格，其中自有一番随性和泰然处之。