“香港苏富比2011年秋季拍卖会将于10月1日至6日，在香港会议展览中心举行，呈献中国瓷器及工艺品、中国书画、当代亚洲艺术、二十世纪中国艺术、现、当代东南亚艺术、珠宝、珍贵名表及洋酒等逾3400件珍品，总估价逾24亿港元。部分拍卖亮点将于九月在新加坡、曼谷、上海、北京、台北等地巡回展览，而所有拍品将于10月1日至5日在香港会议展览中心公开展出。继今年春拍，香港苏富比2011秋将再次推出尤伦斯珍藏以及玫茵堂珍藏专场。其中尤伦斯夜场命名为“尤伦斯重要当代中国艺术收藏：蜕变──当代中国艺术的革新与演化”，呈现90年年代当代中国艺术的多元化面貌。
焦点一 当代中国艺术的革新与演化
齐白石是刘野画中出现过的，唯一的一个中国艺术家，对崇尚西方古典绘画的刘野来说，以中国艺术家为题材，非常罕有。相比反映这些从社会及政治层面切入创作，以嘲讽、批评为视角的中国艺术家们，留学德国很长时间的刘野，更加追求个人化的表达。他受欧洲古典主义，特别是荷兰画派的影响，追求古典艺术的永恒性及静谧感，同时，他亦受超现实主义的启迪，在富哲理性的构图中，表达了作品独特的神秘感。齐白石乃廿世纪中国最重要的书画家之中，他擅以平常题材入画，与刘野喜以童话及小孩为题材，有着异曲同工的微妙之处。《齐白石肖像》中，慈祥的齐老站在黄昏的群山之中，拿着葫芦及手杖，面微微朝着右下方，看着一架堕落的飞机。有趣的是，飞机乃刘野早期作品最常见的符号，沿是艺术小时候所见所闻，亦同时带着神秘的含义。
余友涵是上海当代艺术家的杰出代表，他亦是少数继承上海艺术家勇于与西方艺术接轨的传统，于80年代开始创作抽象绘画的艺术家。《圆》系列乃艺术家80年代的重要作品，曾代表艺术参加多个重要展览。抽象艺术源于西方，余友涵作品虽以压克力绘制，但其构图的流动却更似水墨，并锐意于作品中带来超越文化的宇宙精神，圆即是始，亦是终，是循环不息，同时具备“无”跟“有”的意念。“我希望圆形符号是宇宙本体的象征，又是宇宙精神的体现。”《圆系列1986-8》乃《圆系列》中，大幅尺寸的其中一张。作品中的黑线及黑点在圆型中自由流动，有时是一个小的圆形，有时与其他点线组成一个气流的形状，气韵生动，代表着一个充满着生命力的宇宙。
1998年作品，最早期展示性意味之作，并影响周后期的创作，包括带有明显色情意味的桃花系列。从早期的《绿狗系列》到后期的《桃花系列》，性及色情一直是周春芽描绘的重要题材，其中《红人系列》是艺术家探讨色情及欲望的最主要系列，今次拍卖的1998年《拥抱情人》尽得《红人系列》的精髓所在，是该系列最早期的作品，整个系列与《绿狗系列》互相呼应，于同一时期发表，成为艺术家最具代表性的两个系列。《拥抱情人》一画中，一对赤裸情侣相拥入怀，男的紧紧的从后拥抱着女方，肢体的互相交缠、具表现主义的笔触及红色的主调，冉冉充满张力及激情，爆发了人类先天的性本能，表达了人类最自然的状态。它作为该系列的最早期作品，是艺术家首次大胆于作品中探讨色情之作。
焦点二 九十年代当代中国艺术的前卫实验
聚焦一般站在时代前沿，率先创作观念艺术的装置及雕塑艺术家，包括陈箴、隋建国及吴山专等。亦同时推介一批90年代最具代表性的观念性录像作品，极具学术价值，市场难得一见。艺术家包括崔岫闻及林一林等。
现当代艺术部分除了尤伦斯珍藏，常设的“当代亚洲艺术”专场也将有大量精品呈现。
《血缘：大家庭一号》是张晓刚的《血缘：大家庭》系列的最早期作品，它首次亮相于1994年的第二十二届圣保罗当代艺术双年展上，是这个当代中国艺术图腾式的系列首次发表于国际艺术舞台，比后来回响甚大的1995年威尼斯双年展更早，是艺术家首个海外展览的机会。可以说，《血缘︰大家庭一号》与1994年的圣保罗当代艺术双年展，同样亦是中国当代艺术与国际艺术潮流接轨的一个里程碑。
在这幅画像中，一个原来是知识分子的工人父亲哺育着他忧郁的儿子和女儿；这两个孩子胸前都戴着有毛主席头像的徽章。《血缘》系列的两个主题──细碎的光线不规则的照在端坐的人的脸上、红色的螺纹线连接着他们，这时已很成熟与清晰了。颜料加重了人物怯懦的庄重，用红色和黄色来渲染他们的皮肤，中国人民的颜色。但是整体印象是灰色的延伸、历史记忆的阴霾，但任何人每次感受得到的只是片刻。
光头形象，是方力钧作品中最重要的标志。《系列一之四》乃艺术家最早期以黑白色调绘画光头形象的油画作品之一，并直接开启了后期以蓝色及粉红色为色调的《系列二》，参展1993年的威尼斯双年展，走上国际艺坛。
“我把光头理解为一个暧昧的形象：军人、犯人、最伟大和最丑恶的形象都可以是光头 …… 虽然光头作为单独的形象会很突出，但当它作为群体出现时，那种个性就会消失。这个理由对我是强有力的，那就是每一个人作为个体在整个社会中被忽视、忽略的感觉对于我们这样文化背景下的人是比较强烈的。”2006年，方力钧接受《北京青年报》访问时表示。
在泼皮及无聊表象下，方力钧藉光头形象，深入地表现了90年代中国人的集体心理状态。在80年代的理想失落之后，换来的是呵欠连连。在拒绝表态的表象下、在漠不关心的状态下，充满着对现状的无奈及无力。《系列一之四》是方力钧作品中，最早以光头形象，触及社会现状的作品，非常罕有，亦是当代中国艺术早期重要之作。
都市生活中的焦虑是曾梵志的面具系列的主题。该系列亦体现了当代中国艺术告别了80年代的理想及激情后，转而聚焦日常生活的走向。与早期作品不同，《面具五号》色调更为鲜艳，是该系列中期的代表作。面具让人隐藏真实的情感，与画中人整齐的西装和一丝不紊的发型，是都市人生存的基本装备。红领带和袖章则象征着现代中国人背负着的文化大革命历史。军用战机飞跃于晴空，犹如一股势如破竹的现代化力量。主角则手握模型飞机，代表着一种无力的反抗。
