《芙蓉国里尽朝晖》

“芙蓉国里尽朝晖”(1964年作)，天空、水面，相互映照着虽淡犹浓的绯红。借之於水彩画的渲染，让画面充满亮丽朝晖。墨味朱点的桔林、石绿铺染的田野、往还的水中舟楫及岸上喧腾的厂矿，绘出新时代的生机勃勃。

“虎踞龙盘今胜昔”(1964年作)“龙蟠虎踞”，是一千多年前诸葛亮对孙权形容南京地形的用语，毛泽东借以入诗，傅抱石立意於“今”，钟山龙蟠，石城虎踞，与浩荡的长江组成丰富的画面。江面上，桥墩远远地矗立，正在建造的长江大桥，记录一个历史的真实景象。

《萧瑟秋风今又是-换了人间》

“萧瑟秋风今又是，换了人间，”1964年作。图写北戴河海域秋景：倾盆大雨，滔天白浪，可谓淋漓洒落之至。与之相乎应的是，风雨中的秋木红叶，摇曳着、呼啸着……作者有力的挥洒点层，撼动着读者的心。远方，岛影渺渺、风帆片片，画中有诗地境况出曹操的遗篇与毛泽东的词章。

“寥廓江天万里霜”(1964年作)写风霜洗礼後的山水层林—一个染尽朱丹的世界。空白在上为天，在下则为水，天水一色，是秋的寥廓。墨色交融的破笔点层，是作者表现秋木丛林的本色，深具力度和速度的把握功夫。

“登庐山诗意”(1965年作)画面近景为“飞峙大江边”的庐山，简单而具磅礴气象；累累风雨中的是开阔的长江、江上的行舟和江岸的港口、厂矿。其虚与淡，正用“山色有无间”的妙处，亦是抱石先生所独具的。

“神女应无恙，当惊世界殊”(1965年作)大片的墨块充塞着画面，这是散锋乱麻皴和泼墨的结合。虚处仅一线，是江流，点缀着穿行其上的火轮和照明的灯火，大片的墨山因之有了声色，也有了生意，这是黎明前的峡江。形似迫塞而虚在其中，即设险又破险。

“风展红旗如画”(1965年作)群山叠嶂，丛林如织，全用破笔泼墨及散锋乱麻皴，是典型傅氏本色，造就了莽莽苍苍的丰富世界。军行其间缀以点点红旗，呼应着画的主题。