林风眠 《风景》

徐悲鸿 《五骏图》

多幅名作见证画坛轶事

本专场亦有近现代工笔花鸟大家于非闇送给民国时著名将领、桂系军阀李宗仁、郭德洁伉俪的《滇茶鹑鸽》，该作构图颇丰，虽以花鸟为主，又具山水相衬，主次分明而互生呼应。他笔下鹑鸽传神之妙，自不赘言。粗干上缀之茶花，硕大如碗，殷红似醉，又得绿叶衬托，复以细笔勾勒出翠竹嫩叶，令画面红花绿叶相依持，虽曰拟古，但不减大自然中的生息勃发。用色精微，艳而不妖，极得古雅之致，画家修养气度于此流露无遗，实属精绝之作。

值得一提的是，本场上拍一件黄胄的《柳绿时节》是画家当年绘国家政要的作品，50年代初，黄胄在新疆生活之后，黄胄的性情有了最佳载体，他的个性跟新疆风情产生碰撞，他把笔墨与客观对象融为一体，把自己与大戈壁、与哈萨克融为了一体，大西北之美藉黄胄豪放的笔墨开拓出一大片新的天地。

张大千赠给罗桂祥博士的《高士观云》和赠予张军光先生及其夫人的《荷花》也有亮相，《高士观云》是大千晚年精品，山峦上层次丰富的皴染，人物以及画面右下方景物的描写，都折射出作者的才华以及功力，由于晚年的大千目力已大不如前，故此类作品已数少见之作；创作《荷花》时，张大千已77岁，此时期是他画荷的第二次蜕变。他首创的泼彩、泼墨艺术不仅为山水画开辟了新纪元，也为画荷开辟了新的境地，此期张大千的一些荷花画虽近抽象，但有具象为基础，仍不失法度，有别古人，有别西画。

陆俨少的气势磅礴的《九华胜迹》手卷令人眼前一亮，该手卷选取九华山某处的一个片段景象，以大刀阔斧的用笔和繁复的色墨绘出青山叠翠的胜景。画面写意恣肆，达到了前所未有的熟练和随性而为的程度，各种技法的综合使用使其画面具有跳跃动荡的色彩和天真烂漫的格调。本场亦有徐悲鸿的《三喜图》、傅抱石的《庐山胜境》、吴昌硕《杞菊延年》、谢稚柳的《秋林高士》、宋文治《江南春朝》、林风眠的《风景》、齐白石的《荷花鸳鸯》、李可染的《看山图》、陆俨少的大尺幅画作《江水苍茫》、吴冠中的《园林》等佳作出现。

此外，古代书画部分我们亦呈现了王铎一六四七年作水墨绫本的书法手卷，乾隆御笔亲书《示经略大学士诗》、石涛《敬亭山景图》、倪瓒的《古木幽篁图》、龚贤的《夜月松林图》等古代精品佳作，可谓珍品云集，件件珠玑。

“纪念辛亥革命百年书法”专场上最受瞩目的当属吴昌硕经典书法《悃愊无华》，是缶老晚年的书法精品，点划圆熟精悍，刚柔并济，以篆籀入笔，气势奔腾，苍劲雄浑，不拘成法。具有极高的艺术价值。另有孙中山先生书法作品《博爱》，孙先生虽并不以书法名世，但从他的书法作品中可以看出他对颜真卿、苏东坡及北碑方面的研究是颇具造诣的。字里行间透露出一股雄健的淡定之气。从字法字构看，颜字的宽博与厚重仍依稀可见，但已作为一种风格转换在作品中被“神化”，融为一种精神。