竞拍需缴纳30万元保证金

从20日开始布展，整整千余件拍品一夜间陈列整齐。预展现场，几乎每幅画作边都站着一位人高马大的保安人员或者工作人员，而平均三五幅作品上就设一个探头，随时监控现场情况。观展人士不允许拍照，一旦把照相机拿出来，就会有保安人员制止。

仅仅两天预展，荣宝斋就收到了约500份竞投委托书，四季酒店内200多个客房被竞拍者预订一空，周边其他一些酒店也入住了不少拍卖参与者。但是，仍有很多深藏不露的顶级藏家尚未露面。内部工作人员透露，越是资深的藏家，露面的时间越晚，“预展第三天，也就是星期三，将是预展高峰期，会有更多业内人士到现场。”

昨天，记者在竞标委托现场看到，不少藏家正在低调地办理相关手续。据了解，所有竞拍人员都必须在拍卖24小时前出具竞投委托书，并缴纳30万元保证金。若要竞拍部分特殊拍品，竞拍人需要缴纳100万元保证金。

[拍品赏析]

●陈佩秋 《临富春山居图》 1951年作 估价：50万－60万

《富春山居图》由元四家之一黄公望79岁时画赠好友无用师的手卷，是他晚年成熟期的巨作。后来，《富春山居图》成为文人墨客争相临仿的对象，百家争鸣的临摹作品亦屡屡拍出高价。从29岁开始临摹《富春山居图》卷的陈佩秋，选取了该卷中部的一段，并出于女性画家的审美敏感，在临作中进行了巧妙的艺术再创造，处处可见匠心。

看点：就在今年11月17日的瀚海秋拍场上，吴湖帆临的《富春山居图》引起竞价热潮，最终以创纪录的9890万元成交，此幅陈佩秋的《临富春山居图》令人期待。

●傅抱石 《东山携妓图》 1964年作 估价：1000万-1500万

历史上，以“东山携妓”为题作画者并不少。傅抱石的《东山携妓图》亦是一幅仿古之作，不过正如王原祁所说，“画须自成一家，仿古皆借境耳。”仿是借鉴，是借境，抱石先生人物画的鲜明风格，也正是在合理借鉴古人的基础上形成的。虽然傅抱石申明自己不是人物画家，画人物只是为了更好地理解中国画的“线条”，但他的人物画却受到了极高评价。

看点：傅抱石画人物多有背景，而这幅《东山携妓图》却纯是人物，不着一笔他物，在傅抱石的画作中实属少见。

●徐悲鸿 《日行千里》 1944年作 估价：500万-800万

这幅奋蹄扬鬃、腾空飞奔的骏马图为美国人哈伦·克里夫兰旧藏。

1944年，正是徐悲鸿艺术最成熟时期，画中骏马浓墨淡墨干墨湿墨交互使用，尤以颈鬃和尾鬃最为传神，淡墨与赭石则施用于布地，亦是徐悲鸿当时最经典的笔墨，骏马鼻梁上以浓白粉涂一道，在目前市场上除徐悲鸿赠叶浅予等作外较为少见。

看点：徐悲鸿的成熟之作，加上曾被美国名人收藏，又是首次亮相国内拍卖市场，是否能成就高价？

●吴昌硕、齐白石 《竹石双寿》 吴昌硕1921年作，齐白石九十一岁补笔 估价：1200万-1800万

此幅《竹石双寿》中，由齐白石在吴昌硕的竹石图上添笔。

画中，吴昌硕绘几杆劲竹，竹杆以淡墨绘之，以浓墨点其竹节，竹叶几以浓墨绘之，画面右下方立一石头，与竹相伴。

齐白石在此画上巧妙添置两只绶带鸟，一者立于竹枝枝头，一者立于石头之上，一俯一仰、一唱一和，正寓意着两位大师间的对话交流。

看点：两位大师的珠联璧合机缘难得，加之是面世的唯一一幅合作作品，值得期待。

●张大千 《荷叶田田》 1959年作 估价：1200万-1800万

荷花是张大千最为擅长的题材之一，此幅作品创制于1959年，正是张大千绘画风格转型之期。从画面来看，此幅更偏向于转型之前的风格。该画作尺寸之大实为罕见，而从张大千世传的荷花题材作品看，以浓干赭色染荷叶的，似乎也只有此件。

看点：今年5月31日，在香港苏富比拍卖行举行的 “梅云堂藏张大千画”专场拍卖中，25幅作品全部卖出，总成交价为6.8亿港元。其中，《嘉耦图》以1.9亿港元成交，刷新了张大千作品拍卖纪录。

●何海霞 《人在画图中》 1982年作 估价：1000万-1500万

何海霞的《人在画图中》与张大千的《青城山通景四屏》一样，均是奠定各自某一艺术形态的杰作。如果说《青城山通景四屏》以独特的鸟瞰视角和泼墨之法奠定了张大千泼墨技法的基础，《人在画图中》则以其全景式视角构图、细笔勾勒与色墨皴染相结合的特点，奠定了何海霞全景山水的艺术基础。

看点：该画作是目前拍卖市场上尺幅最大的何海霞藏卷，观者无不油然生出“人在画图中”之共鸣，该拍品被寄予厚望，有望创造何海霞拍卖的新纪录。