何多苓

展览与获奖引发收藏潮动

1977年何多苓进入四川美术学院油画专业学习，是文革后成长起来的年轻艺术家中的代表人物。1980年他的毕业创作《春风已经苏醒》让他声名鹊起，这件作品也被认为是“伤痕美术”的代表作品之一，画面上集中描绘单个的人，用背景、环境渲染情绪和气氛；精微的细节描绘服从于画面的整体效果；形与色并重，善于用柔和的中间色调，这些特征成为了何多苓早期风格的主要特征。这件作品参加了1982年在法国巴黎卢浮宫的“法国春季沙龙展”，1981年它被中国美术馆以550元的价格收藏，开创了国内公共艺术机构收藏年轻艺术家的先河。

1984年，何多苓创作的《青春》参加了第六届全国美展，作品获得铜奖。1988年，何多苓创作的油画《小翟》参加第22届蒙特卡洛国际艺术大奖赛，获得了“摩纳哥政府奖”。何多苓创作的连环画《雪雁》作品获得“第三届全国连环画评奖绘画二等奖”。2003年在中国油画展上，何多苓获得了“中国油画艺术奖”。作品获奖的记录，是对于何多苓作品所具有的诗意、重绘画性，唯美、优雅、感伤气质的艺术价值的社会肯定，由此更引发了全球艺术收藏界普遍关注。

1988年以来，何多苓艺术的影响力遍及海内外，而传播的方式主要是以个人艺术展览和重要的群体艺术展览为主，譬如何多苓先后在日本福冈、中国美术馆、台湾高雄的山艺术馆、上海美术馆、南京四方美术馆举办个人画展；何多苓还参加了为数众多的重要群展，例如1994年的“中国批评家年度提名展”、1996年上海双年展、2001年德国卡塞尔的“四川美院展”、2001年的“学院与非学院”展、2003年的“中国油画五十家”展览、2005年的成都双年展、2006年的“中国当代艺术文献展”、2007年参加“中国名家肖像展”、2009年的“给马可波罗的礼物-威尼斯双年展特别机构邀请展”等等。

在作品的频频获奖和画展的成功举办的同时，日本福冈美术馆、山艺术基金会等海内外重要艺术机构的收藏也随之展开，而这些公共机构的收藏纪录也为何多苓作品在市场中的优异表现和行情的进一步发展奠定了坚实的基础。在这些机构中，台湾山艺术基金会就是其中的一个重要的案例，从1987年开始山艺术基金会率先开始整体性地购藏何多苓的精品画作，前后共购藏了50多件，几乎包括了何多苓20世纪80年代至90年代的代表性作品系列。山艺术基金会的收藏活动，也随即带动了台湾地区对于何多苓作品的收藏热潮，并进一步引发了东南亚地区收藏界对于何多苓艺术的关注度。2000年开始，山艺术基金会陆续将这些作品出售，其作品的一个重要的流向就是东南亚私人或机构性的购藏，而东南亚华人圈购买力的不断拓展，也进一步扩展了何多苓作品在国际市场中的影响力。

画廊参与夯实收藏基础

画廊对于何多苓作品的关注，可以追溯到80年代中期，当然在这一时期国内画廊仍处于幼稚期，担任主角的是海外画廊。这一时期关注何多苓作品的海外画廊，分为海外华人圈的画廊如香港地区的画廊，此外还有欧美地区的画廊。这些画廊的参与，初步建立起何多苓在海外的画廊销售渠道和价格体系，也是何多苓对外市场拓展的重要平台之一。

进入新世纪，国内画廊业进入了加速发展的新阶段。作为艺术品市场中的一级市场，国内画廊一方面具有艺术推广的重要功能，一方面也为艺术家深植本土市场而拓展市场空间献计献策。在与国内画廊的合作上，艺术知名度高、公共收藏率先启动的艺术家何多苓很早就引起北京、上海等地画廊的目光，其中阶段性地代理过何多苓作品的画廊主要有上海地区的艺博画廊、视平线画廊，北京地区的环碧堂画廊。这些画廊针对何多苓作品的经营策略主要是通过举办个人画展的方式，2000年以来何多苓多次在这些画廊中成功举办个人画展并出版个人画册，由于何多苓严肃认真的合作态度，这些展览给人们留下了深刻印象，而这些在商业机构中所举办的学术性展览，也引起了国内外收藏家的广泛关注，作品购藏情况也达到了空前成功的程度，遂成为国内画廊市场中的成功范例。