尤伦斯的三十年中国缘

盖伊·尤伦斯男爵出身于比利时的贵族家庭，他的家族是比利时安特卫普历史最悠久的几个家族之一，最早甚至可以追溯到15世纪。尤伦斯的父亲让·尤伦斯(Jean Ullens)是一位足迹遍布全球的外交官，而母亲热衷于考古和收藏。受到家庭的影响，尤伦斯从小就对各国艺术产生了浓厚的兴趣，而对中国艺术产生兴趣更是深受父亲的影响。

1921年，尤伦斯的父亲在参加完第一次世界大战后，被派驻到中国担任比利时驻华使馆参赞，在此期间，他走遍了中国各地。由于战乱，市场上充斥着各种古董和文物。和其他那时候来华的外交官一样，尤伦斯的父亲购买了不少中国艺术品带回了比利时。

因此，盖伊·尤伦斯儿时经常会被身边关于中国的林林总总所包围，而他最早的藏品就是父亲送给他的几件中国瓷器。

上世纪60年代前后，盖伊·尤伦斯开始接手家族生意，也逐渐开始接触到一些世界顶级的古董商、艺术品经纪人和买手，其中就包括像克里斯汀·戴迪(Christian Deydier)、吉瑟普·埃斯肯纳茨(Giuseppe Eskenazi)这样当今最知名的东方古董商，这让尤伦斯得以接触到最顶级的亚洲古董，他也从上世纪70年代开始陆续购买一些中国古画、瓷器和古董。

另外，一些画廊主、批评家、学者和艺术家也让他获益良多，如旅美学者、著名的中国当代及传统艺术品鉴藏家吴尔鹿先生，一直致力于推动中国前卫艺术的国际著名艺评人、策展人张颂仁先生等。吴尔鹿是纽约最著名的收藏家之一安思远的买手，而安思远则是美国石油大王洛克菲勒的买手。

1987年的首次北京之行成为尤伦斯在中国艺术品收藏中的一次转折，他开始大量收藏当代中国艺术家的作品。尤伦斯后来回忆说，他购买的第一件中国当代艺术作品是中国诗人艾青之子艾轩画的西藏小孩，当时艾轩作画的条件还非常艰苦，只能在一个25瓦的灯泡下作画。

之后，作为商人的尤伦斯周末就到很多中国当代艺术家画室和家中去看画，也正是那时，他结识了很多如今在当代艺术圈数一数二的“名家”，当时这些大多是在“体制外”的画家们生活条件都非常艰苦，“但是，他们从集体主义中解放出来以后的创作是非常有活力的。”尤伦斯说。

尤伦斯于2000年退出商界后，偕夫人米莉恩(Myriam Ulens)一同投身文化事业，于2002年在瑞士成立尤伦斯基金会，赞助中国及欧洲等地举行当代中国艺术展览，并向博物馆借出基金会的收藏，以推广中国当代艺术；2007年更于北京798艺术区开设尤伦斯当代艺术中心(UCCA)，为中国艺术家提供了重要的展览平台，对推动当代中国艺术发展可谓功不可没。2000年，尤伦斯决定退出家族生意的管理，和夫人米莉恩一起把全部精力投注在艺术品收藏和慈善事业上。

估价：40 万～ 50 万港元

中国当代艺术的“追本溯源”

“此次尤伦斯专场共计会推出106件博物馆级的当代中国艺术杰作，拍卖总估价为1亿～1.3亿港元。”苏富比中国及东南亚区高级董事、当代亚洲艺术部主管林家如(Evelyn Lin)女士告诉《中国经济周刊》。

“而最重要的是，这些作品大多创作于上世纪80年代中期到90年代初期，属于中国当代艺术发展的初期，是多位今天当代艺术代表人物的早期作品，所以它们都是改革开放初期那个重要时代非常好的见证，这也是为什么我们称之为追本溯源。”她说。

苏富比将此次专场拍卖的北京预展理所当然地安排在了北京UCCA尤伦斯艺术中心。“不少作品创作于"八五美术运动"时期，并且这其中有多幅作品都是参加过1989年栗宪庭所策划的"中国现代艺术大展"的。”林家如说。

林家如所说的“八五美术运动”也称“八五新潮”，是中国当代艺术发展的一个重要时期，很多人将其作为中国当代艺术发展的“原点”。但是，无论后来者是将其“神化”，还是“妖魔化”，它对今天中国当代艺术发展产生的深远影响都是毋庸置疑的。

相比“八五新潮”所带来的“瞬间高潮”，1989年2月在中国美术馆举办的“中国现代艺术大展”则是中国当代艺术出现的第一次真正的高潮，它也成为中国当代艺术史上的一个非常具有标志性意义的事件，几乎所有活跃于当时的艺术家都参加了这次展览。

进入上世纪90年代之后，随着政治、社会、经济等大环境发生的巨大变化，整个当代艺术群体也发生了深刻的分化，一部分进入了“体制内”，一部分则以自由艺术家身份聚集北京圆明园、东村等地，后来又几经辗转，也有相当一部分干脆放弃了。

据林家如介绍，本次专场最大的亮点、也是估价最高的作品是张晓刚在1988年创作的《生生息息之爱》(三联作)，估价为2500万至3000万港元。“这幅作品是张晓刚艺术生涯中早期最重要的代表作，画作深受法国印象派及后印象派的影响，并已经开始寻找艺术的新风格，其画风创造了一种新的模式，这种方式在后面的"大家庭"系列中也看得到。”她说。

“另外，关于这幅三联作还有一个非常有趣的故事，其实它们本来是在两次拍卖会上被分开拍卖的，尤伦斯先生把它们分别购买下来，才使作品得以完整地呈现在观众面前。”林家如介绍说。

虽然一次性推出了一百多幅作品，但是尤伦斯在接受美国权威艺术媒体采访时表示，他之后还会寻找机会出售手中剩余的1000多件中国艺术品。

至于原因，尤伦斯表示，一方面是由于自己年事已高，子女对收藏并不十分感兴趣，所以他并不计划把自己的藏品留给后代；另外一方面则是，现在，当年“八五新潮”的艺术家们已经成长为世界级艺术家，拥有以往不可比拟的资源和平台，相比之下，当下的新兴艺术家仍然需要支持和关注，他希望未来可以更多地关注年轻艺术家的创作，就像当初关注“八五美术运动”时代的艺术家们一样。