北京保利2010春季艺术品拍卖会现场，座无虚席，买家云集。

西方业界有句流行语，3D推动收藏业 ：Divorce，Debt，Death。但在中国，旧时文人骚客对收藏的钟情越来越边缘了，学者评价21世纪的全新收藏格局：没有藏家，只有上家和下家。

从来不研究字画的80后黄靖买画，天津画家白庚延的《黄河咆哮》，半个月的时间，从十多万本金到三十多万，赚了两倍。这还不算多的。

自天津文化产权交易所(简称文交所)2011年1月底面世以来，首推了含《黄河咆哮》在内的8支艺术股票，价格一路狂飙，不到两个月时间，翻了17倍。游资的追逐下，白庚延的画作迅速超越了齐白石的价格。

黄靖生于1986，职业炒家。搞股票6年，期货3年，还玩贵金属，他深信自己“从来不会看走眼”。搞收藏？至少在黄靖听得天津文交所之前，什么苏黄米蔡五大名窑，离这个年代的年轻人们实在遥远。

黄靖研究白庚延的画。当然，这跟笔墨的遒劲和题材无关，而全然立于社会经济逻辑上：“首先，这个人刚死不久，升值快；第二，名气小，市场上他的画少；第三，天津本地画家，至少能保证是真画；第四，他们之间肯定有裙带关系。”

不需要懂艺术，只需要看懂K线图。他果断地砸出十多万，在6元价位买进了01股《黄河咆哮》，在18.5元的高位陆续抛出，狠捞了一笔。

“这叫击鼓传花。”黄靖说。

“躺着把钱挣了”？

关心二流的画家画的一流的作品，五流的价格――“躺着把钱挣了”。

西方业界有句流行语，3D推动收藏业：Divorce，Debt，Death。但在中国，旧时文人骚客对收藏的钟情越来越边缘了，文化学者吴树如是评价21世纪的全新收藏格局：没有藏家，只有上家和下家。

在吴树看来，资本如洪水猛兽，冲撞着传统的收藏市场。有民间数据统计，全民收藏年代，保守估计九千万中国人搞收藏。“95%的人冲着赚钱去了”，吴树说。

艺术经纪人刘平，60年代人，大学时代他是美学爱好者，读朱光潜和宗白华，“后来发现艺术能挣钱，还能挣大钱，趋利就战胜了喜好”。现在，小康的他赋闲中，有时逛画廊、参加拍卖会，研究近现代国画，按照他的投资“215战略”――关心二流的画家画的一流的作品，五流的价格――“躺着把钱挣了”。

“买艺术品就像开工厂一样，买100件艺术品，就跟雇了100个工人一样，还不用监工，不用五险一金，10年以后，你会发现他们给你挖出了一座金山。”刘平说。

这时代四处弥漫着收藏翻身的神话：两个整版猴票换一套上海徐家汇的两居室；一个住着京郊别墅的大老板靠潘家园摆地摊起家；一张上好品相的1962年版“背绿”水印两毛币，目前卖到6万元每张，这是20年前，你拿着两毛钱背着小书包蹦蹦跳跳地去小卖部买光明雪糕时无论如何想象不到的。

收藏界的崛起，或者说膨胀，从2003年开始。SARS时期的短暂压抑后，中国的股市、房市、收藏，都大踏步向前进了。

刘平还记得SARS以后的第一个春天，2004年嘉德春拍，他惊异于拍卖场的人满为患。以前转来转去都是寥寥熟脸，无非画廊老板和藏友一类，现在大部分是生面孔。以前图录都是免费发放，“后来居然卖起钱来了”。拍卖行的门槛越来越高，头些年竞拍的进场费5000元，这两年涨到了大拍20万，小拍10万。佣金也涨，2011年开初，保利拍卖行把原本10%的中介费提高到15%。

随着山西煤老板、江浙炒房团、香港老板和台湾老板等等屡屡远征欧美，国际拍卖场上的中国购买力成了世界NO.1，近年的天价成交，如2.3亿元的《鬼谷子下山》，5.5亿元的清乾隆粉彩镂空转心瓶，莫不是中国买家一举拿下。尽管中间掺杂了传统意义上收藏家们的忧心忡忡，牛市的呼声仍旧一浪高过一浪，掀动着涌入收藏界的资本狂飙上涨。

马未都，靠上个世纪“捡漏”在北京开了新中国首家私人博物馆，也是中国最早参与拍卖的第一批人，如今“膨胀的市场里全是膨胀的人”，拍卖行的委托电话总是打不进去，“压根儿买不着东西”。今年春拍，马未都看上了一尊辽代石佛，估价几千美元，想买回去装饰博物馆，心理价位是五万美元，结果成交价到了五六十万美元，他连“下一口”都叫不了。

“今年明显看得出来是个投资市场，收藏家给挤出局了。”马未都说。