从国内拍卖市场的建立至今，香港一直是内地的风向标，但近年来，香港和内地的市场开始出现区别，不过对于佳士得来说，这些都在他们意料之中，香港佳士得中国二十世纪艺术及亚洲当代艺术部国际董事张丁元先生在采访中表示，香港佳士得一开始在做当代跟中国二十世纪艺术的时候，在定位上就有很高的标准，因为中国国力跟经济上的强势，以及国民经济的发展，佳士得预见未来在中国，艺术一定会变成一项很重要的文化指标。过去鉴于美国当代艺术的发展，他认为中国当代艺术有可能依照美国当代艺术也就是纽约画派的成长模式，所以当时在设定这个项目的标准时，佳士得希望以后可以将现代艺术和当代艺术直接投入西方市场的标准里。当然，如果是从短期市场去表现的话，会觉得好像行不通，但是从佳士得2000 年开始做这个项目到现在，不管是内地或是亚洲的拍卖公司，甚至国外做这个项目的拍卖都是依照佳士得这个标准模式发展，大家观察所有拍卖公司的幕后就可以得到答案。

张丁元认为，从无到有，到建立一个世界标准，不可能有速成，佳士得用了时间，和实际操作在推广，相信也得到了各方面的认同。

NO=NOART 张= 张丁元

NO ：在藏家和同业心中，佳士得是一个非常负责任的，而且规范的拍卖公司，但当你看到同样艺术家的作品，差不多的作品，或者不如你们的作品，在国内拍出的价格高出你们，你们会不会有其他的情绪呢？

张：基本上不会，因为我们是比较理解所谓的客观性。从我们每场拍卖藏家参与的人数，展览观看的人数，到我们发出画册的数量这整个过程来讲，其实很清楚地表达了我们在客群的号召力，在价格的成长上来讲都有一定的水准跟标杆，目前基本上最大级别的作品都还在我们手上，因为每年成交单价前二十的拍品我们都拥有十几件，现在由于拍卖公司和场次比较多，降到差不多五到六件，可是这里面来讲，最大的份额还是我们。换个角度来说，你可以看到所有藏家在这里最多，结果还拍不过小拍场的话，那看你信什么了。

我们有很多新计划

NO ：去年市场那么好，今年春拍佳士得的拍品数量会不会有调整？

张：应该会跟以往差不多，我们最大的特点就是我们保持一个我们比较稳定跟惯性的做法，不管是艺术家的选择，或是学术构成，再到市场推广，我们在这几标准上还是比较坚持。今年应该是说我们希望加强对亚洲艺术或者是美学这一独特价值上的一个推崇，我们会设立一个主题谈论这个事情。

NO ：那会新开专题或者怎么样吗？

张：对，因为现在我们正在筹划，但是还需要一些时间，在你们下一期杂志我们就可以透露一些。

NO ：因为近年来，佳士得的藏家群体中，内地藏家的数量在不断增加，目前国内对一些消费有些限制，您觉得这对今后的市场又会有什么影响呢？

张：作为艺术品有限制吗？

NO ：目前不需要摇号。

张：如果是这样子，对艺术市场应该是比较正面的，应该会有一个促进吧，我觉得在投资跟游资上来讲，国内没有一个好的投资标的物，艺术品应该还是比较好的选择。

NO ：我们在国内的拍卖市场上发现，西安、山西、新疆等地参与到拍卖的新贵越来越多，而且手笔很大，不知道佳士得会不会增加这些城市的巡展？

张：我们已经在计划当中，还在挑选巡展的地方，其实进入拍卖季以后，能做巡展的时间其实很短的，我们希望在拍前一个月内有效地去找比较适合展览的地方。

艺术是需要时间酝酿的

NO ：佳士得一直在推日韩的当代艺术，去年中国经济总量首次超过日本，成为全球第二大经济体，日韩的当代艺术会不会因为经济的落没影响到他们的市场呢？此外，印度的经济发展直逼中国，他们的艺术会不会有大踏步发展呢？

张：我觉得日韩基本上应该不是经济落没，而是中国超越了日韩。因为日韩与中欧，中东或者是其他一些国家相比较，他们在经济指数上还是很高。而且我觉得艺术跟经济应该是具有相对性，又有相同性的价值关系，也就是说，艺术市场本质是一种长久性，作品的定位跟美术，在价值上一定会跟美术史形成一种辨证关系，艺术家到底能不能栽入美术史，对美术史影响有多大，他的价值跟时代性的关联有多少，这个是艺术探讨的问题。就经济来讲，它变动性比较大，一个国家的经济的汇率发展，或是一个经济的转变都会影响到它，它的波动性跟美术完全相反。艺术求得一个长久的稳定性，经济需要不断的变动，这两点不太一样。印度经济的发展对于艺术会有一个推动作用，抛开经济因素，客观地看印度艺术的发展，会发现跟中国有点相似性。印度的当代艺术跟宗教有很大关联，就像中国当代艺术在其实跟政治，跟文革的影响一样，现在印度面临宗教全球化开放，而中国面临政治全球化的开放，也是有一种有趣的关联性。从市场角度上来讲，印度艺术有可以期待的未来发展趋势。

NO ：那佳士得在拍品的选择上，这方面的内容会不会加重呢？

张：我们还是会酌量来看，因为最主要还是选件的问题，其实不见得说经济发展到了，艺术市场就准备好，艺术是需要时间去酝酿的，没有办法用现阶段的经济去预测它。

NO ：佳士得一直以来都是给年轻艺术家空间，很多年轻艺术家都是在佳士得亮相，随后在国内价格立刻翻几番，佳士得如何判断年轻艺术家上拍？

张：事实上，对亚洲所有的年轻艺术家，我们在选择上坚持几个标准：首先是从作品里是否能读到艺术家的相关信息，例如他来自哪里，属于什么时代特质，这就可以判断艺术家对作品图像的理解和信息的表达能力；接下来就看他的观念跟作品的表达是怎样形成的，是个人方面造就他这种特质还是他受某些艺术家影响？这里面我们就会寻找相似的艺术家放在一起，看他能不能从这些相似的风格跟特质里面跳脱出来；最后就是从作品里判断这个艺术家发展的可能性有多大，持续性有多少。简单来说我们是从他对艺术的热情、对艺术的执着性和他的技术几个层面来判断一个艺术家有没有机会成为一个明日之星。

作品重要的是表达

NO ：尤伦斯今年放货，对于中国当代艺术有什么样的影响？

张：因为他的收藏比较广泛，而且在学术跟历史性比较着重，在当代观点上有一个很好的梳理，这对藏家来说也是一个机会，他藏品的出现应该对整个拍卖市场起到比较大的助力，关键是看拍卖公司要怎么表达这些拍品。也许有人觉得拍卖公司收到拍品放在画册上就完成了，但对于拍卖公司来说，拍品其实是一种意见的陈述，就是说你怎么表达对艺术价值的看法。

NO ：听说嘉德的香港分公司在筹建当中，这样一来有可能会抢占香港市场份额，会不会对目前香港现有的格局有变动呢？

张：他们的情况我不是很了解，我想因为中国的藏家的口味越来越国际化，大家也在寻找一种具有国际上流通的艺术品。其实我们看到中国藏家从买字画、瓷器到西方油画，中国当代艺术，也开始购买西方当代艺术，甚至西方家具，或是类似珠宝等项目，涉及的方面越来越多，我们也会更多的为内地藏家提供服务，首先我们会尽量提供更多的中文的资讯服务，方便国内藏家了解佳士得全球所有的项目。第二个方面，虽然我们还是以香港作为最大据点，但是我们会加强上海和北京办事处在人员跟服务上的安排，让内地或者亚洲的买家更方便，不管是得到他们的资讯或者是收藏的建议，我们会朝着更全面性的国际化对于亚洲服务项目的部分。