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美术馆只是空间背景艺术品才是真正主角

广东美术馆“内敛”和充满底蕴的设计风格，或许在某些层面上与广东文化低调内敛的特质相互呼应。当初的设计者伍乐园认为，一个展示艺术的地方，作品才是主角，展示作品的空间只是作为背景存在。基于这样的理念，广东美术馆回避了花哨的外形，转而追求以内敛的气质示人。整个美术馆本身成为一座雕塑形建筑，外封闭而内开放，在艺术造型上力求整个建筑物浑然一体。馆内的装修则简洁淡雅，建筑本身退隐了，以此来突出展品。

但美术馆的设计绝不缺乏细节的底蕴，八角形天井的采光充分地利用了自然光线。即便是遭到非议的外墙上，所用的砖都在石湾定制，颜色与样式都是设计师指定的，每一块砖都是不一样的，有的平整，有的凹凸，目的是追求制造一些微妙的光影变化。还有仿照趟栊的设计透露着广州本土文化气息。

从设计到落成，再到投入使用的将近14年，围绕着广东美术馆的争议一直存在。但广东美术馆已经是广州这座城市不可取代的精神地标。它的策展能力、学术品位和研究高度已走在业界前端。而作为广州城市变迁的一个记录者，广东美术馆的诞生见证了二沙岛从荒地变为广州文化中心区的历史。它也间接印证了一个奇迹：文化品位对整个区域的提升有不可估量的价值。

学者声音 应尽量保存原馆的外形

李公明(广州美术学院美术学系主任、教授)：

广东美术馆的升级有客观上的需要。现在国内许多美术馆、博物馆正走入免费时代，越来越多的公众会把看展览作为日常生活的重要活动，那么美术馆就很可能会遇到展览面积不够、展览布局不适应等情况，所以客观上就需要进行场馆的升级。国外不少著名博物馆、美术馆也进行过扩建，主要有几种情况：一种是在旧馆以外重新建立一个新馆，也有在老馆里面做一些扩建。像英国的泰特美术馆就是重新修建了一个新泰特，来展示当代艺术;而大英博物馆则进行了内部空间的改造。

广东美术馆的扩建应该遵循以满足实用功能为主的原则。而它的外部形象已经具有了一定的标志性特色和公众的认同感，因此在选择扩建方案时，该同时考量形象的创新与历史传统的保持。而扩建的功能诉求和可供选择的方案都应让专家和社会各界人士有所了解，听取各方面的意见。

王璜生(广东美术馆原馆长、中央美院美术馆馆长)：

要尊重原设计师的精神

广东美术馆的改扩建是形势发展所必要的。但我认为，首先应尊重原设计师的理念，因为这本身就是一件作品。广东美术馆的设计师之一是伍乐园，曾设计过江湾大酒店等建筑，在广东小有名气，当时的主要设计理念是几个立方体错落摆放构成的现代建筑。而广东美术馆也是伍乐园一生中最得意的设计作品之一，放在当时的历史条件下审视，还是非常不错的。

其次，应该尊重广东美术馆的文化记忆，广东美术馆这10多年来的发展与本地文化和市民息息相关，已经形成一种市民的文化记忆，应该保住这一个文化形象，不应该随便拆除。

再次，我建议现在的改扩建可以引入知名设计师参与。有人曾提出，广东美术馆的改扩建要再投入六七个亿甚至更多钱去完成，要知道原来广东美术馆建成只用了1.4亿，不应该随意破坏掉这种“让位给艺术品说话”的风格。