6月9日，艺术大师毕加索的一本包含了33幅画作、价值800万欧元的素描本不翼而飞。失窃地巴黎毕加索博物馆案发时处于闭馆状态，既没有闯入迹象，也没有警报拉响，使得警方破案面临僵局。

这起作案精准、手法专业的失窃案再一次让艺术盗窃引起世人关注。尽管各博物馆守卫森严，但凡是收藏了珍宝的地方，都会成为神偷眼中的肥肉，尤其是毕加索的作品更受到盗贼的“青睐”，去年登记在案的7500件失窃作品中，这位大师一人就有572件之多。从2006年至2008年，艺术盗窃案数量激增了5倍。十几年来，几乎每个月都有艺术品被盗。

如今，艺术盗窃活动遍布全球，已成为贩毒和走私军火之后的第三大全球性犯罪活动，世界每年失窃的艺术品总价值高达60亿美元。美国加德纳博物馆馆长安妮·豪尔称，珍贵艺术品的消失不仅是财富损失，而且是文化盗窃，极其令人憎恶。但古人云“偷书不算偷”，西方民众对这些疯狂追求艺术的“雅贼”们同样恨不起来，在电影中这些大盗也常被塑造成无所不能的英雄。当今最著名的法国艺术大盗斯特凡·布雷特维泽7年内盗窃的文物总价值达10亿欧元，但他不为金钱只为艺术的动机赢得了人们的宽容和谅解，2001年被捕后只被判处了3年监禁。2002年的另一起失窃案同样赚得了人们的同情。窃贼在偷走纽约市的一幅油画后，称只要实现巴以和平就可完璧归赵。

但是，多数“雅贼”并不雅，他们的目的就是金钱，这几乎让所有失窃的艺术品都难以返还，一些案件的告破甚至经历一个世纪。2003年找到的《权利法案》原始副本就是在经历了长达140年以后才失而复返。美国联邦调查局主管官员艾维斯称，在美国，失窃艺术品的追回率只有5%，而整个世界还不到0.1%。一方面，一些盗贼团伙形成了专业的国际盗窃组织，警方与其过招难度越来越大。另一方面，世界各国普遍缺乏全面的调查和诉讼体系，除了欧洲拥有失窃数据库和一批经验丰富的艺术品侦探以外，包括美国在内的其他国家在应对艺术盗窃时都表现得捉襟见肘。

其实，艺术大盗们很难真正将艺术品变为摇钱树，因为公开拍卖比实施盗窃更加困难。所以，把艺术品的历史文化内涵宣传出去是最好的保护办法。