上海要有“抢救”陈逸飞文物资料的紧迫感。评论家谢春彦近日在上海美术馆举办的《陈逸飞艺术大展》专题讲座上发出呼吁。

作品难以汇聚

“抢救”二字是否夸张?并不。这些年来，社会各界人士呼吁建立陈逸飞艺术馆，政府有关部门也有意支持，但是，艺术馆不能是空壳子，要有足以系统地反映陈逸飞艺术生涯的实物和文献资料才行。这成了大难题。由于陈逸飞59岁突然去世，根本没有想到包括自己艺术馆在内的“后事”。他的绘画作品，尤其是油画作品几乎都分散在海内外私人藏家手中，公家收藏仅有极少几幅早期作品，其家属拥有的成品油画也非常少。这次上海美术馆举办《陈逸飞艺术大展》，作品都是千辛万苦从各处借来。艺术馆所需的陈逸飞作品真迹，看来不得不从市场上购入，这需要较强的资金支持。如果不趁早，今后征集作品的难度和代价会更大。

画稿散失严重

除了油画作品，陈逸飞生前还画了大量速写、草稿等。譬如陈逸飞在拍电影时都要把各个场景自己先画出来，画稿颇具艺术和史料价值。但这些画稿在陈逸飞生前就时常被朋友和同事讨走甚至不翼而飞，其完整性也难保持。陈逸飞生前还曾向记者表示想把他拍摄的《逃亡上海》所有胶片捐赠给博物馆，这些胶片记录了许多犹太人回忆当年逃亡上海的故事，很多没出现在正式发行的影片中，极具史料价值。电影胶片的保存需要一定的技术要求。陈逸飞电影原始资料今后的命运也值得关注。

陈逸飞后期对社会影响最大的是其着力推动的大美术艺术观，相关的文物资料却往往容易被疏忽，也容易流失。

资源流出城市

陈逸飞去世后，其遗产纠纷使得遗物的完整性进一步被肢解，这也可能给系统、完整地收集陈逸飞文物资料增加了难度。

陈逸飞是新中国具有代表性的艺术家，他的经历反映了他这个时代中国艺术家的生存环境和奋斗历程。每一个艺术家的精彩，汇成一个城市的精彩，一段历史的精彩。作为一座具有文化追求的国际大都市，上海应该注重收集、研究、保存、展示那些为这座城市的精彩做出贡献的艺术家的成果。我们已经有了吴昌硕、刘海粟、朱屺瞻、程十发、陆俨少等艺术大师的个人艺术馆或纪念馆，但是类似任伯年、吴湖帆、丰子恺、林风眠、吴大羽等艺术大师的精彩却还没有在这座城市得到应有的重视和展现。这些宝贵的海派文化资源被其他城市“争抢”，如唐云纪念馆早已成为西子湖畔的经典，广东梅县正在建占地600多亩的林风眠艺术园，陈逸飞纪念馆也在浙江镇海开馆了。这些无不在提醒，上海有必要为这座城市的未来留下这些精彩的记忆和见证。