今年4月，我们曾报道分藏于台北故宫博物院和浙江省博物馆的黄公望《富春山居图》有望“合璧”展出。上周，台北故宫博物院院长周功鑫宣布，“山水合璧——黄公望与《富春山居图》特展”已确定于明年6月至9月在台北故宫博物院举办。周功鑫与推动合展的主办媒体、凤凰卫视控股有限公司主席兼行政总裁刘长乐上周进行了特展签约。

《富春山居图》是身为元四家之一的黄公望于1347年退隐富春山时所作，历时三年，赠给“无用师”收藏。此画后来历经名家之手，明代画家沈周、董其昌等皆曾收藏并临摹。1650年，此画当时的主人、收藏家吴洪裕弥留之际交代家人焚毁此至爱之画以为殉葬，幸而其侄将画从火中抢出，卷首烧焦的部分被截去（约60cm）,经多次修补，名为《剩山图》。我们通常见到的剩余主体部分（约600cm）则被称为《无用师卷》，两部分自此分离。而后，《无用师卷》辗转于著名藏家高士奇、安岐等人之手，最终为乾隆皇帝所得（此前，乾隆皇帝曾得到一幅该画的明末文人仿作，今称《子明卷》，以此为黄公望真迹，在其上品评题字达55处。而后确凿真迹进入内府，乾隆兴致已淡，令名画又逃过一劫），如今《无用师卷》和《子明卷》一并藏于台北故宫博物院。《剩山图》则历经辗转后被近代画家吴湖帆用商彝与人换得，自此珍视异常，将其居称为“大痴富春山图一角人家（注：‘大痴’为黄公望的号）”。20世纪中期，在浙江博物馆供职的沙孟海与吴湖帆商洽，并请出钱镜塘、谢椎柳等名家从中周旋，终令吴湖帆“金石为开”，自此《剩山图》成为浙江博物馆的镇馆之宝。此外，《富春山居图》还有一幅沈周摹本，现藏于北京故宫博物院。

《富春山居图》一分为二已达300余年，流落两岸也有60余年，此次“合璧”意义非凡。此外，展览还拟包括黄公望的绘画渊源、黄公望书画真迹、黄公望之友、《富春山居图》的临仿本和黄公望的影响等部分，正向北京故宫博物院、中国国家博物馆、上海博物馆、南京博物院、云南省博物馆等商借相关藏品。