多年来，艺术史的分类中总逃不过性别这个标签，一些艺术品因其作者为女性而地位不彰。即使人们能够信口说出一批女性艺术家的名字，但叙述的同时总会伴随着她们与男性同道的关系。

下面就有几个现成的例子：格温·约翰(Gwen John)为人所知的不仅是她的艺术造诣，还有她是奥古斯塔·约翰(Augustus John)的妹妹以及罗丹的情人;而墨西哥女画家弗里达·卡洛(Frida Kahlo)的大名也总与墨西哥壁画之父迭戈·里维拉(Diego Rivera)相联系。更典型的故事发生在抽象派大家李·克瑞斯奈 (Lee Krasner)身上，这位富有事业心的传奇女子在与杰克逊·波洛克(Jackson Pollock)结婚之后，虽创作颇丰，仍不免落于丈夫的阴影之下。在中国，画家陈佩秋的名字则总在各种场合与谢稚柳一同被提起。

除了被遮蔽的名声之外，女性艺术家的地位境遇也反映在其作品的价格上。博热·莫里索(Berthe Morisot)身为法国第一位女印象派画家，价码却从未逼近中游男性同行的一般价格。虽然上世纪造就了一大批才华横溢的女性艺术家，但那个时代却没有给这些名字附上与之匹配的名声和价码：进入百万美元价格行列的女艺术家可谓凤毛麟角。

一直到进入21世纪，这种情况才逐渐扭转。经过25年的价格调整，如今，女性艺术家作品的价格上涨速度远高于男性。

在艺术品市场上，聪明的收藏家们正在收罗尚有更多上涨余地的女性艺术家作品。像马琳·杜马斯(Marlene Dumas)和爱丽丝·尼尔(Alice Neel)的作品价格不断攀高，由此也预示着女艺术家的身价呈现了很强的上涨趋势。