春拍在即，国内拍卖行正在紧锣密鼓地准备筹划，国外的拍卖行已经迫不及待地从当代艺术开始“解冻”。

立足纽约的菲利普斯，虽然规模不大，但是商机觉悟性高——安排在3月8日的“跟潮(Under the Influence)”当代艺术拍卖会，直接宣告是想抓住军械库艺术周的热潮暖暖身;第二天紧接着开始的是纽约苏富比当代艺术拍卖会，当场主管埃里卡·巴瑞什表示满意，作为常规性拍卖，卖掉78%不算太好也不太坏;第三天是纽约佳士得的“解冻(First Open)”当代艺术拍卖会是同期中预告与结果都是最好的一场了，总成交额突破了千万美元。

菲利普斯：与年青艺术家共成长

如果不将菲利普斯放在前面，很可能会被后两家拍卖行的光芒遮盖得无声无息，拍卖行与拍卖会的好与坏很大程度上与征集到的作品相关，而征集作品又与公司的经济背景相关，财大气粗的拍卖行不屑做一些小价钱的交易，前期的宣传与推广都要投入更多的人力物力，不如坐在办公室等着慕名而来的大客户与知名艺术家作品。

都说菲利普斯远不如苏富比与佳士得，况且它的创建比后两位晚了也不过几十年，在几百年里都未挣脱老三的位置，自从被路易·威登买下并入世界最大奢侈品集团LVMH名下，它主攻现当代艺术的风格益发的发扬光大，虽说意图与另外两家在纽约之外的战场竞争，目前看来还是不到时候，菲利普斯甚至称不上是它们的对手，但是它的行动却一直都被媒体所关注，提到菲利普斯便会连锁性反应的想起当代艺术，因为它的时尚与灵活像极了当代艺术的灵魂。

这个3月的4号与8号各拍卖了一场当代艺术，4号的夜场加上8号的“跟潮”一共的成交额为762万美元，有趣的是4号的拍品一共才24件，却有474万美元的成交成绩，主管扎克·麦纳认为对鲁道夫·斯汀格尔(Rudolf Stingel)、凯斯·哈宁(Keith Haring)与马克·格罗蒂扬(Mark Grotjahn)等人的作品需求反映了复原后的艺术市场的复杂趣味性：鲁道夫·斯汀格尔是高古轩最近挖来的一位艺术家，凯斯·哈宁对涂鸦情有独钟，而马克·格罗蒂扬则以抽象与几何绘画出名，不过这场拍卖的确为五月份正式开幕的春拍试出了风向。

成绩都越过了千万大关。

佳士得：蓝筹在握

所有的拍卖主管在宣布结果时，都不会承认工作不力，“差”可以说成“不错”，“一般”可以说成“结果很鼓舞人心”，等到结果真的很不错，反而稳重起来，提到“辉煌”都会多加上一些可靠的数据比较或者更多的市场情况。很庆幸，佳士得的“解冻(First Open)”主管萨拉·弗里德兰登除去例行的官方口吻报告，也对此次自2007年来第一次在3月份创下千万成交额的当代艺术拍卖有了更多的解读。

佳士得曾花了很大力气建设效果却一直不怎么样的网上拍卖业务——佳士得LIVE此次发挥的作用不小，或许是因为VIP等一众网络艺博会的萌生，还有苹果公司不断升级的iPone与iPad电子产品系列，都为LIVE提供了更高的利用性，据她所言，超过20%的客户与叫牌过低的买家都通过LIVE参加了拍卖，而且真正实现了“全球化”，西欧、亚洲中东以及美国各地，地域跨度相当大。因为一般来说，拍卖行之所以在各个国家或者洲设立实体的拍卖分行，是为了迎合当地与相邻地区的购买需求，由佳士得的LIVE应用情况看来，网上拍卖系统的成长与成熟是即将来临的风潮。

安迪沃霍尔与杜布菲的作品无悬念的列入拍卖前十名，整体拍品估价幅度浮动较大，高至几十万，低至千元，侧面反映出佳士得在尽量满足更多的不同客户群。

“解冻”只为五月“热身”

三月份的所有当代艺术拍卖几乎都是为了五月份的大节目而做的“实验”，看似常规的拍卖实际上为即将正式开始的春拍作出了很多微妙的预告与提示。其实已经不用专家们再三肯定艺术市场的恢复与良性，现在的局面的确十分稳定，最大的改变是中国的艺术市场已经不容小觑，而香港作为亚洲地区的交易中心，所发挥的作用会愈来愈大，如果中国即将赶超英国的艺术市场，那么香港已经不是新加坡可以竞争得起的对手了，纽约与伦敦等拍卖重地会渐渐与之持平，且看四月份的尤伦斯专场，中国艺术市场会否有新闻。