■ 专家点评

《富春山居图》分家因私心

书画界将《富春山居图》媲美于王羲之的《兰亭序》。因为黄公望的《富春山居图》对中国书画发展有方向性的指导作用。此外，《富春山居图》与《兰亭序》还有相同的命运。唐太宗太喜欢王羲之的字，所以他事先刻摹留下一些摹本，自己死了就将《兰亭序》带到棺材里。

同样，《富春山居图》也碰到一个相同的收藏者吴洪裕。吴洪裕爱《富春山居图》爱到要把它带到棺材里。因怕后人在其死后不听他的话，所以就要烧掉《富春山居图》，幸好被他侄子抢了下来。造成的后果就是外表烧糊了，其中的几页也糊了，《剩山图》和《无用师卷》就此分家。

——杨新(北京故宫博物院研究员、原副院长)

又将出现“黄公望热”

今年《富春山居图》合璧展是一个契机，我预测可能中国画坛又会出现一股“黄公望热”。这股“黄公望热”，可以促进当代中国画坛回归传统的趋势，使中国画继续向纵深发展，促进当代中国画家更深入地认识和研究传统，更好地创造性地传承经典。

——王镛(中国艺术研究院美术研究所研究员)

■ 两岸所藏疑团辨析

1、为何两幅作品高度不同？

目前存于台北的《无用师卷》高度是33厘米，而存于大陆的《剩山图》的高度是31.8厘米，两幅作品差1.2cm。为何同是《富春山居图》的一部分，两幅作品的高度会有区别？

对此，浙江省博物馆副馆长许洪流指出，可能的原因是烧毁时手卷两端也烧焦了。《剩山图》上下部分切掉的比较多一些，而目前台北故宫收藏的《无用师卷》上下边缘还是比较整齐，没有大片明显的火烧痕，其在装裱的时候上下虽被裁切过，但上下被裁掉的内容没有《剩山图》多。由此造成两幅作品高度不同。

2、为何两幅作品墨色不一？

《剩山图》整体画面显得比较暗淡，而《无用师卷》则更精神、更鲜亮。为何同是《富春山居图》的一部分，两幅作品的墨色会有区别？

对此，许洪流解释说，可能的原因是，《剩山图》烧焦之后洗去火痕时造成的。有很多装裱师傅清洗画面时可能会使画面黯然失色。同时，《剩山图》从单独切割出来以后可能经过多次装裱。目前浙江省博物馆藏的《剩山图》就是吴湖帆先生重新装裱的。至于吴湖帆得到这幅作品之前经历过几次装裱就很难考证，我们知道每装裱一次便会损坏一次画面。相比较之下，《无用师卷》保存情况就好一点。

■ 合璧过程

焚断

1350年，元代大画家黄公望历时三年完成了以富春江两岸秋色为主题的《富春山居图》，并赠与其友无用道人。其后该画几易其主，又在清初被焚，断为一大一小两段。几经辗转，长0.51米、题跋6米多的前半卷《剩山图》存于浙江省博物馆，长6.4米的后半卷《无用师卷》藏于台北故宫博物院。

续缘

分隔360余年，两幅画卷合璧的期盼一直存续。上世纪90年代，浙江相关部门开始谋划两岸《富春山居图》合璧展出，始终未有实质性进展。2010年3月，温家宝总理在答台湾记者问时，曾讲述了《富春山居图》的故事，希望能合成一整幅画。

重聚

2010年6月，浙江省省长吕祖善访问台湾，表示浙江愿意为《富春山居图》合展走出第一步，将浙江省博物馆收藏的《剩山图》先送到台湾合璧展出。在两岸共同推动下，今年1月16日签署备忘录，浙江省博物馆同意向台北故宫博物院出借《剩山图》。这也是《剩山图》1956年被浙江省博物馆收藏后，首次馆外展出。